الأغاني يمكن أن تكون كبسولات زمنية. يمكن أن تكون أوعية رائعة نسكب فيها تاريخنا وآمالنا وأحلامنا. وبعد ذلك، عندما نغلقها، فإنها تغلق تلقائيًا، وتبذل قصارى جهدها لحماية الذكريات المحفوظة بالداخل. هنا أدناه، أردنا استكشاف ثلاث أغنيات ريفية فعلت ذلك بالضبط. هذه ثلاثة مسارات من أيام مضت تهدف إلى تذكيرنا بلحظة من الزمن. في الواقع، هذه ثلاث أغنيات ريفية من التسعينيات ربما لا تعلم أنها كتبت عن أناس حقيقيين.
“منتصف الليل في مونتغمري” لآلان جاكسون من فيلم “لا تهز الصندوق الموسيقي” (1991)
عندما يتعلق الأمر بموسيقى الريف، من الجيد دائمًا سماع الفنانين المعاصرين يكرمون فناني الماضي. وألان جاكسون في ألبومه هذا بالضبط ما فعله عرض عام 1991، لا تحرك صندوق الموسيقى. عليها، يتذكر جاكسون أيقونة الريف هانك ويليامز ومسقط رأسه في مونتغمري، ألاباما. يرسم جاكسون وهو يغني بصوت حزين، صورة حيث يزور نجم موسيقى الريف الصاعد قبر ويليامز. هناك يرى شبحه. مخيف!
“ريح سيمينول” لجون أندرسون من “ريح سيمينول” (1992)
تطلب منا هذه الأغنية أن نتذكر الكثير عن تاريخنا، وهذا ليس بالأمر السهل دائمًا. لكن لا ينبغي أن تكون الحياة مريحة دائمًا، أليس كذلك؟ هذا ما صدقه جون أندرسون عندما كتب وأصدر أغنيته “سيمينول ويند” عام 1992. يسلط هذا العرض الضوء على بعض الجوانب الأكثر صعوبة في التاريخ الأمريكي والتقدم المستقبلي لبلادنا، بما في ذلك إرث قائد حرب سيمينول أوسيولا. إن تاريخ بلادنا وتراثها يظهر في مرآة الرؤية الخلفية. وهم يستحقون أن يتم تذكيرهم على الأقل من وقت لآخر.
“بيلي الطفل” لبيلي دين من فيلم “بيلي دين” (1992)
إنها أغنية مضحكة تجمع بين شخصين من الحياة الواقعية في صورة واحدة. عندما يبدأ المسار، علينا أن نفكر في قاطع طريق خطير. كان الطفل بيلي الأول هو حامل السلاح الأمريكي الذي عاش وعمل في أواخر القرن التاسع عشر. لكن مؤلف الأغاني في التسعينيات، بيلي دين، يبني على هذه الفكرة ويخلق صورة لنفسه كصبي يركب دراجته ويركب دراجته. دراما إنه سارق الماضي. في الواقع، تتحد شخصيتان تاريخيتان من الحياة الواقعية في هذا العرض الرعوي المرح.
تصوير غيتي إميجز / جون أتاشيان
