يمكن أن تكون التغييرات الرئيسية هي ما يميز أغنية بوب عن أخرى، مما يحول الأغنية الناجحة المحتملة إلى أغنية ناجحة حقيقية. في الثمانينيات، حدثت تغييرات كبيرة في موسيقى البوب وحتى موسيقى الروك. دعونا نلقي نظرة على بعض أغاني البوب بين عامي 1983 و1988 التي أتقنت فن تغيير النهاية بشكل مثالي، أليس كذلك؟
“الكسوف الكلي للقلب” (1983) لبوني تايلر
اعتمدت بعض أغاني البوب في أوائل الثمانينيات على التغييرات الرئيسية، مثل أغنية “Total Eclipse of the Heart” لبوني تايلر، وكان اختيارًا إبداعيًا ممتازًا. التعديل، والتغييرات الرئيسية، وكل شيء يتعلق بجزء ما قبل الكورس من هذه الأغنية هو بناء بطيء وثابت لجوقة متفجرة تمامًا.
إذا كنت من محبي الموسيقى أو عشاق الموسيقى وترغب في معرفة المزيد حول التغييرات الرئيسية المعقدة في هذه الأغنية، فإنني أوصي بذلك بشدة. هذا الفيديو من تشارلز كورنيل الذي كسر “الكسوف الكلي للقلب”.
“خذني” بقلم آها (1984)
عندما يفكر المرء في موسيقى البوب في الثمانينيات، غالبًا ما يفكر في أغنية “Take on Me”، المكتملة بهذا التغيير الرئيسي الرائع. في هذا السينث بوب الكلاسيكي من عام 1984، تبدأ الأغنية بمفتاح A Major مع تقدم الوتر الأساسي إلى حد ما. لكن التغيير الرئيسي يصعد من الجوقة إلى الجوقة الأخيرة وخاتمة الأغنية، مما يمنحها تأثيرًا “مرتفعًا” تم التأكيد عليه بشكل أكبر من خلال ضرب مورتن هيركيت عاليًا falsetto E5 في نهاية الأغنية.
حقيقة ممتعة: قام Harkett أيضًا بتشغيل أدنى درجة في الأغنية وأظهر بشكل فعال نطاقًا صوتيًا لم يتمكن سوى عدد قليل من نجوم البوب، في ذلك الوقت أو الآن، من إتقانه. قد تكون أغنية “Take on Me” أصعب أغنية بوب في الثمانينات، أحيانا.
“رجل في المرآة” لمايكل جاكسون (1988)
قد تكون الأغنية واحدة من أشهر أغاني البوب لمايكل جاكسون، وهي مكتملة بلمسة إنجيلية وتغيير جذري في المفتاح في النهاية. مفتاح معظم الأغنية موجود في G الكبرى. ولكن بالنسبة للجزء الأخير من الأغنية، أطلق MJ نصف نغمة في إب الكبرى. إنه تغيير رئيسي رائع يضيف طاقة غنائية سماوية تقريبًا إلى الأغنية. وبصراحة، أعتقد أن هذا قد يكون واحدًا من أكثر الاستخدامات فعالية وقوة للتغيير الرئيسي الذي ينتهي في أي أغنية بوب. أحيانا.
تصوير ديفيد ريدفيرن / ريدفيرنز
