قضى نيل يونغ حياته المهنية التي امتدت لعقود من الزمن وهو يتنقل داخل وخارج تعريفات الأنواع الصعبة والسريعة. غالبًا ما كان المغني وكاتب الأغاني الكندي يمحو الحدود بين الفولكلور والروك والكانتري والجرونج قبل أن يصبح الجرونج. لكن رقصة البولكا ليست بالضرورة نوعًا موسيقيًا يتبادر إلى ذهنك عندما تفكر في مغني “الرجل الجنوبي”.
ومع ذلك، وفقا لعازف البيانو نيلس لوفغرين، فهو أمر خاص بعد حمى الذهب المسار له علاقة بالبولكا أكثر مما قد يعتقده المرء.
قام نيلز لوفغرين باستبدال الأكورديون الخاص به بالبيانو
انتقل العازف المتعدد الآلات نيلز لوفغرين إلى سكوتسديل، أريزونا في التسعينيات. وبعد ما يقرب من ثلاثة عقود، تم إدراجه في قاعة مشاهير الموسيقى والترفيه في أريزونا. وبعد ست سنوات، Lofgren يتحدث إلى AMEHOF وفيما يتعلق بمساهمته الموسيقية في أغنية “الرجل الجنوبي” لنيل يونج والتي ظهرت في ألبوم يونج الثالث، بعد حمى الذهبصدر في عام 1970.
وفقًا لـ Lofgren ، اقترب منه يونغ وفرقته للعمل على الأغنية كعازف بيانو. كان الموسيقي مترددًا في البداية، قائلًا إنه ليس عازف بيانو كثيرًا. “ثم أشار لي ديفيد (بريجز) ونيل، اللذين عرفا تاريخي، قائلين: “حسنًا، هل كنت تعزف على الأكورديون منذ أن كنت في الخامسة من عمرك؟” ‘نعم.’ ‘ولقد فزت في المسابقات؟ كلاسيكي؟ ‘نعم.’ يتذكر لوفغرين قائلاً: “لذلك، نحن بحاجة إلى بعض أجزاء البيانو البسيطة، ونعتقد أنه يمكنك التعامل معها”.
وتابع الموسيقار: “في ذلك الوقت، وبما أنني أخبرته بالفعل أنني لست عازف بيانو محترفًا، أدركت أنه يجب علي التزام الصمت وأقول شكرًا لك”.
إضافة بعض “Oom-Pah” إلى “الرجل الجنوبي”
على الرغم من أن نيلز لوفغرين كان على استعداد لقبول البرنامج الذي قدمه له نيل يونغ والمنتج ديفيد بريجز، إلا أنه لم يكن على وشك أن يكتفي بما حققه من نجاح. كان Lofgren مصممًا على الحصول على نصيبه بعد حمى الذهب وبطبيعة الحال، هذا يعني في كثير من الأحيان التوقف في استراحة الغداء للتدرب أكثر قليلا. في أحد الأيام المشؤومة، بقي عازف الدرامز رالف مولينا في الخلف ليعزف مع Lofgren أثناء عمله على أجزائه في أغنية “Southern Man”. قام الموسيقيون بتشغيل الأغنية في نصف الوقت، على غرار طريقة عزف الآيات في الألبوم اليوم.
ثم أراد لوفغرين تغيير الأمور. كان لدى Lofgren خلفية أكورديون أوم-الهيئة العامة للإسكان لقد ترسخت نغمة موسيقى البولكا فيه بعمق. لذلك، قرر زيادة الإيقاع، وغير تقدم الوتر إلى إحساس مزدوج الوقت. قال Lofgren: “عندما عاد (بقية الفرقة) من الغداء، كنا في هذا الإيقاع الصاخب مع تلك التجربة (المزدوجة)”. “قال ديفيد: ما هذا بحق الجحيم؟” فقلت: حسنًا، إنه رجل جنوبي ذو إيقاع رقصة البولكا.
اتفق الجميع على أن هذا التصميم الجديد يبدو جيدًا. لذلك ، اختار الدخول في إحساس uptempo أثناء العزف المنفرد على الجيتار ، وترك الآيات في أخدود الشوط الأول الأصلي. وكانت النتيجة فعالة بشكل لا يصدق، حيث أضافت الطاقة والعاطفة وراء ما كان من الممكن أن يكون مسارًا هادئًا للغاية.
ومع ذلك، من المستحيل القول ما إذا كانت الأغنية ستكون محبوبة جدًا لو لم يتم تغييرها في المنتصف. ولكن هناك شيء واحد مؤكد: في السياق الصحيح، يمكن أن تكون رقصة البولكا العنصر المفقود لنقل أغنية الروك أند رول من الجيد إلى الرائع.
تصوير لاري هولست / أرشيفات مايكل أوكس / غيتي إيماجز
