يستمع سبوتيفي, موسيقى التفاح أو يوتيوب
“بدلة الحرية” (1958)
كتب رولينز “جناح الحرية” لقد كان محور LP بعد أن واجهت تمييزًا عنصريًا أثناء محاولتها استئجار شقة في نيويورك عام 1957. وقال: “لقد كانت محاولة لإضفاء نوع من الفخر الأسود في المحادثة في ذلك الوقت”. قال لاحقا العمل الضخم المكون من أربع حركات، والذي وجده مرة أخرى على رأس ثلاثي وسبق “Freedom Now Suite” الخاص به قبل عامين، ترك مجالًا كبيرًا لمساهمات مهمة من عازف القيثارة أوسكار بيتيفورد وروتش.
يستمع سبوتيفي, موسيقى التفاح أو يوتيوب
“الجسر” (1962)
بحلول عام 1959، كان رولينز أحد أشهر عازفي الساكسفون في موسيقى الجاز، لكنه لم يكن يفي بمعاييره العالية. لذلك قرر أن يأخذ إجازة من الأداء والتسجيل لأكثر من عامين، ومن المعروف أنه أمضى معظم ذلك الوقت في التدرب على جسر ويليامزبرغ، بالقرب من شقة لوير إيست سايد التي كان يتقاسمها مع زوجته لوسيل. لم يقطع الألبوم الذي احتفل بعودتهم أي روابط أساسية مع الماضي، وبدلاً من ذلك عرض صوتًا دافئًا وحميميًا مبنيًا على التسجيلات الرائعة لعازف الجيتار جيم هول. كان لتعويض المزاج المريح مسار العنواننسخة أصلية من رولينز حيث أبحر في التأرجح السريع للإيقاع لعازف الجيتار بوب كرينشو وعازف الدرامز بن رايلي بخفة حركة مذهلة.
يستمع سبوتيفي, موسيقى التفاح أو يوتيوب
“سوني يلتقي هوك!” (1963)
أعجب رولينز جهارا بكولمان هوكينز، العازف المنفرد الرائد الذي شاع التينور في موسيقى الجاز. لذلك عندما سنحت الفرصة للتسجيل مع بطله، بعد ظهوره المباشر في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز عام 1963، كان رولينز متوترًا بشأن التحدي، حيث كان ضع لاحقاكيف “تظل طبيعية وطبيعية بينما لا يزال لديك شعور بالرهبة تجاهها.” اتضح أن الجواب هو أن يستسلم هوكينز للتقليدية ويقدم بعضًا من أكثر عروضه جرأة حتى الآن، مثل “غداً،” حيث يجيب على تأملات الشيخ السائلة بنفخة متوترة أجش، أو “الرجل العاشق” حيث يركز على الصراخ المرعب.
يستمع سبوتيفي, موسيقى التفاح أو يوتيوب
“شرق برودواي ران داون” (1967)
في منتصف الستينيات، كان رولينز ينزل في كثير من الأحيان إلى Musicians’ Loft في 89 East Broadway للاستراحة بين حفلات الماراثون. إنه يحتفل بتلك الفترة في فرقة Raw LP الجديرة بالثناء، حيث تعاون مع عازف القيثارة Jimmy Garrison وElvin Jones، المعروف باسم قسم الإيقاع في الرباعية التي حددت العصر لجون كولتران، ثم انقسمت مؤخرًا. أكثر من 20 دقيقة أغنية عنوان يصوره في وضع من العفوية العميقة، حيث يتبادل المعزوفات المنفردة مع عازف البوق فريدي هوبارد، ويستمتع بالإيقاعات المزخرفة للباس والطبول، ويستكشف في النهاية فكرة وقت الفراغ الخالص.
يستمع سبوتيفي, موس التفاحج أو يوتيوب
“لا توقفوا الكرنفال” (1978)
ظل رولينز مشغولاً في الاستوديو طوال السبعينيات، لكن أكثر إصداراته التي لا تنسى من هذه الفترة تم التقاطها مباشرة. تم تسجيل أغنية “لا تتوقف عن الكرنفال” خلال منصة متعددة الليالي في قاعة الموسيقى الأمريكية الكبرى في سان فرانسيسكو، وهي تُظهر كيف قام رولينز بتكييف صوته مع عصر الاندماج باستخدام الجيتار الكهربائي ولوحات المفاتيح والباس. من الممتع أن نسمعها تطلق العنان لتدفق بركاني على شكل كاليبسو مثير على مسار العنوان؛ نغمات موسيقية على نغمات إيقاعية غير تقليدية مثل “جمل”; وانطلق في رحلة على إيقاع بيرد سوينجر السريع مع اثنين من كبار العازفين، عازف البوق دونالد بيرد وعازف الدرامز توني ويليامز. “الرئيس هايز.”
يستمع سبوتيفي, موسيقى التفاح أو يوتيوب
“الألبوم المنفرد” (1985)
في حين أن الطليعيين الملتزمين مثل أنتوني براكستون وستيف لاسي اعتادوا على عروض الساكسفون المنفردة، إلا أن رولينز كانوا نادرين. إنه السجل الفردي الوحيد المكتمل لرولينز حتى الآن، ليصبح إضافة مذهلة إلى كتالوجه. يبدو الألبوم المرتجل بالكامل، المقتطف من حفل موسيقي في الهواء الطلق لمدة ساعة في حديقة منحوتات آبي ألدريش روكفلر في متحف الفن الحديث، وكأنه مسح لدماغ سوني رولينز، حيث، على سبيل المثال، يؤدي سباق السرعة المذهل الذي تم تحقيقه من خلال التنفس الدائري إلى ظهور اقتباس صفيق من “Pop! Goes the Weasel”. كان بعض المراجعين مستائين، ووصفوا الألبوم بأنه في الأساس عبارة عن إحماء خلف الكواليس متنكر في زي حفلة موسيقية، ولكن كوثيقة لعملية رولينز – “صندوق موسيقى اللاوعي”، كما وصفه كاتب سيرته الذاتية إيدان ليفي – فهو ضروري.
