بدأت موسيقى الراب في ممارسة تأثيرها على عالم موسيقى البوب السائدة في أواخر الثمانينيات. تدريجيًا، بدأت الفرق الموسيقية والفنانون الذين أصبحوا بالفعل نجومًا في مجال الهيب هوب، في الصعود إلى أعلى في قوائم البوب الأمريكية.
تمتعت هذه الأعمال الأربعة المميزة بنجاح أفضل 40 كروسًا مرة واحدة فقط في حياتهم المهنية. وإليكم الأغاني الممتازة التي استخدموها لتحقيق ذلك.
“أنا وأنا” بقلم دي لا سول.
قدم De La Soul بديلاً أكثر مرحًا ومخدرًا قليلاً لأعمال الراب المتشددة في تلك الحقبة. ألبومه الأول 3 أقدام عالية وترتفع عرضوا موسيقاهم، حيث جعلت الإيقاعات والعينات والتمثيليات غير المتقنة من LP فائزًا حتى قبل التفكير في التدفق السهل لـ Posdnos وTrugoy the Dove. تميزت أغنية “Me Myself and I” بإيقاع غريب ولكن مؤثر من عينة Funkadelic الكلاسيكية. قضى كلا المقدمين غالبية الأغنية في توبيخ وسائل الإعلام بلطف لمحاولتها تصنيف صوتهما. من خلال مقطع فيديو مضحك يظهر الثلاثي (بما في ذلك DJ Maseo) كخاسرين في المدرسة الثانوية، جلبت أغنية “Me Myself and I” الفرقة إلى المرتبة 34 في عام 1989، وهي أفضل 40 أغنية فقط.
“البوب يذهب إلى ابن عرس” بواسطة ثيرد باس.
3ثالث تم إطلاق سراح باس في أول LP له. حصلت على النجاح من البوابة مع ألبوم الصبار في عام 1999، والتي تضمنت كلاسيكيات فورية مثل “The Gas Face” و”Words of Wisdom”. لقد أثبتوا أنفسهم في نفس الوقت تقريبًا الذي وصلت فيه Vanilla Ice إلى قوائم البوب. أثار Ice جدلاً من خلال عدم منح الفضل على الفور في كتابة الأغاني إلى Queen و David Bowie لعينة “Under Pressure” في إعداد “Ice Ice Baby”. أنتج MC Serch وPete Nice محاكاة ساخرة لأنشطة Ice في “Pop Goes the Weasel”. بالتأكيد ثمار معلقة منخفضة، لكنهم قاموا بعمل رائع في قطفها من الكرمة. عينات من بيتر غابرييل وستيفي ووندر وThe Who ساعدت في جعلها متاحة بما يكفي لقوائم البوب، حيث وصلت إلى المركز 29 في عام 1991.
“لقد عاد الطفل” للسير ميكس-آ-لوت.
أسس مغني الراب المفضل في منطقة شمال غرب المحيط الهادئ، Sir Mix-A-Lot، سمعته الطيبة في موسيقى الهيب هوب من خلال ألبومين لاقى استحسانًا في أواخر الثمانينيات. وجدت بعض الأغاني الفردية من تلك السجلات مكانًا لها على قناة MTV. ولكن لم يكن الأمر كما لو أن ميكس، ني أنتوني راي، بدا وكأنه مرشح محتمل لنجاح التقاطع. وبعد ثلاث سنوات، عاد بألبوم يضم ريك روبين، الذي فهم طريق مغني الراب للوصول إلى قوائم البوب، كأحد المنتجين. من المؤكد أن أغنية “Baby Got Back” أثارت جدلاً في ذلك الوقت، حيث سمعها بعض الناس كأغنية أخرى تجرم النساء. لكن آخرين شعروا أن موسيقى الراب الكلاسيكية هذه تشيد بأنواع الأجسام التي كانت منسية إلى حد ما في الثقافة الشعبية. على أية حال، فإن أسلوب ميكس السريع جعل الجميع يستمعون إليه، ووجد نفسه مع أغنية البوب رقم 1 في عام 1992.
“التخلي عنه” بواسطة العدو العام.
لم يحظ أي عمل راب بسمعة أفضل بين النقاد من Public Enemy. ليس من المستغرب أن النهج الناري الشجاع الذي اتبعته فرقة الراب كان يخيف مبرمجي راديو البوب. ونتيجة لذلك، لم تتمكن أي أغنية منفردة من ألبوماتها المهمة في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات من الوصول إلى أعلى 40 أغنية، ولا حتى أغنية “Fight the Power” الرائدة. في عام 1991، بلغت أغنية “Can’t Truss It” ذروتها في المرتبة 50. وقد مهدت الطريق للأغنية الرئيسية من ألبوم 1993. رسالة المتحف Sick-N-Hour. “Give It Up” أقل موسيقية قليلاً من بعض كلاسيكياته، مما يسمح للمرء أن يسمع بوضوح كلمات Chuck D المبتكرة، “القوافي المجنونة للأوقات المجنونة”، كما يصفها. يظل الترتيب رقم 33 لـ “Give It Up” هو رحلة PE الوحيدة إلى المراكز الأربعين الأولى.
تصوير أرشيف مايكل أوكس / غيتي إيماجز
