في هذه الأيام، تعد جولة الحفلات الموسيقية الضخمة ذات القيمة الإنتاجية العالية بشكل مدهش أمرًا مساويًا للدورة التدريبية في صناعة الموسيقى السائدة. ولكن عندما قامت فرقة رولينج ستونز لأول مرة بما أسماه مروج موسيقى الروك بيل جراهام “صفقة مع الشيطان” في عام 1989، لم يُسمع بمثل هذا العمل الفذ الدرامي المبهرج. إلى أين ستتجه المنصة؟ كيف يمكن أن يكون هذا مجديا اقتصاديا؟ وعلى أية حال، ألم يكن من المفترض أن تتكسر الحجارة؟
جميع الأسئلة العادلة والصالحة في العام الأخير من الثمانينات مصنوعة من الجلد. ومع ذلك، كما فعلت فرقة The Stones مرارًا وتكرارًا طوال العقد الثالث تقريبًا من عملها، مهدت فرقة الروك أند رولز البريطانية طريقًا جديدًا لتتبعه بقية الصناعة.
بعد أن نجت فرقة رولينج ستونز من الانقسام، انطلقت في جولة ضخمة
بحلول عام 1989، كانت فرقة رولينج ستونز بالفعل من عمالقة الأعمال الموسيقية – للأفضل أو للأسوأ. مع تلك التجربة، جاء القليل من التوتر، سواء كان ذلك بسبب المخدرات أو المشكلات القانونية أو الصراعات الشخصية أو الثلاثة معًا. في الواقع، أصبح الوضع بين ميك جاغر وكيث ريتشاردز خطيرًا جدًا لدرجة أن الفرقة كانت على وشك الانفصال. ساعد لم الشمل في بربادوس على تسهيل الأمور، كما أن جولة “Steel Wheels/Urban Jungle” جعلت الأمر يستحق التهدئة.
بعد عدم القيام بجولة منذ عام 1982، أحدثت فرقة رولينج ستونز ضجة كبيرة مع عودتها في عام 1989. وكان مسرح “العجلات الفولاذية / الغابة الحضرية” الذي يبلغ عرضه 300 قدم هو أكبر مسرح تم بناؤه على الإطلاق في ذلك الوقت. كان مائتان من أفراد الطاقم و 80 نصف مقطورة مسؤولين عن البناء والنقل الآمن للمسرح. لقد أطلقوا ألعابًا نارية بقيمة 40 ألف دولار كل ليلة. إن رعاية الشركات الإضافية وصفقات الأماكن الجديدة من خلال المروج الجديد للفرقة، مايكل كول، تعني أن فرقة Stones كانت تجني أيضًا أموالًا أكثر مما كانت عليه قبل جولتها الضخمة.
أدى تورط كول حتمًا إلى رحيل جراهام، الذي لم يتمكن من الالتزام بإعطاء ستونز نفس القدر من المال الذي وعد به كول. (يرجع هذا إلى حد كبير إلى حقيقة أن Kohl’s كان على استعداد لاستخدام تقنيات كسب المال مثل الرعاية المذكورة أعلاه وارتفاع أسعار التذاكر، ولم يكن جراهام كذلك.) ولهذا السبب أطلق جراهام على الجولة اسم “صفقة مع الشيطان”. ولهذا السبب شعر المروج المرموق بالاكتئاب الشديد بعد إقالته. لقد كتب: “إن خسارة الأحجار كانت مثل مشاهدة حبيبي المفضل يتفكك.” سيرته الذاتية,
لم تكن إيرادات “العجلات الفولاذية/الغابة الحضرية” السمة التاريخية الوحيدة
واصل فريق رولينج ستونز (ومايكل كول) وضع معيار جديد لإنتاج الحفلات الموسيقية. ومع رعاية الشركات، والصفقات التي تتم بين الفرق الموسيقية، وأسعار التذاكر غير المغطاة، تحولت الصناعة فجأة من “الأداء الجيد” إلى “جني الملايين”. ومن المثير للاهتمام أن هذا لم يكن الحدث التاريخي الوحيد في جولة The Rolling Stones عام 1989 بعنوان “Steel Wheels/Urban Jungle”. كان هذا المشهد الدولي أيضًا أول سلسلة حفلات يتم تصويرها بتنسيق IMAX، وهو معيار صناعي آخر في المستقبل.
التحدث إلى سلك في عام 2025، أشار مخرج الأفلام الوثائقية جوليان تمبل إلى أن كاميرات IMAX الجديدة كانت “بحجم صغير وحيد القرن”. علاوة على ذلكوبسبب المحركات الداخلية للقطع الضخمة من المعدات “فقد عدد من فنيي آيماكس قطعا من أصابعهم”. يمكن لجميع كاميرات IMAX الثمانية تخزين ثماني دقائق فقط من اللقطات. هذا يعني أنه كان على الطاقم تجميع اللقطات معًا لإنشاء مونتاج. يتذكر تمبل انتهاك بروتوكول IMAX من خلال التقاط لقطات قريبة لوجوه الموسيقيين، الأمر الذي أرعب عازف الجيتار روني وود بشدة على ما يبدو لدرجة أنه نفد من الغرفة أثناء العرض الأولي الأول للقطات الحفل.
نحن نخمن أن دفع تعويضات بملايين الدولارات جعل من السهل العودة.
تصوير بول ناتكين / غيتي إيماجز
