عادة ما يكون لدى موسيقيي البوب والروك الكثير من المعدات تحت تصرفهم لإدراك الأصوات الموجودة في رؤوسهم. لكن في بعض الأحيان، لا يستطيع أحد التقاط اللحظة كما لو كان يعزف لحنًا.
يمكننا أن نجعل هذه القائمة أطول بكثير إذا اخترنا القيام بذلك. لكن، في الوقت الحالي، مازلنا عالقين بأربع أغانٍ ممتازة لن تكون هي نفسها بدون القليل من الصفير.
“أنا وجوليو في ساحة المدرسة” بقلم بول سايمون.
يعد بول سايمون بلا شك واحدًا من أعظم كتاب الأغاني في عصره أو في أي عصر آخر. لكنه يرفع مستوى تلك الأغاني باستمرار من خلال إيجاد الأصوات التي تحقق لها العدالة المناسبة. في “Me and Julio Down by the Schoolyard”، الذي حقق نجاحًا كبيرًا من أول ألبوم منفرد لها بعد انفصالها عن Art Garfunkel، استعانت سايمون بعازف الإيقاع Airto Moreira لإضافة جميع أنواع الصرير والتمايل لإلهام المستمع. علاوة على ذلك، فإن الأغنية لحنية للغاية، خاصة عندما يعزف سيمون صفيرًا منفردًا في الجزء الأوسط. إنها اللمسة المثالية غير الموقرة للأغنية التي لا تأخذ نفسها على محمل الجد أبدًا، حتى عندما يضيع المستمع في غموض الأغنية.
“الغريب” لبيلي جويل.
كافح بيلي جويل للعثور على منتج مناسب لألبوماته المبكرة. أصبح الأمر صعبًا للغاية لدرجة أنه استسلم وأنتج ألبومه عام 1976 البوابات الدوارة هي نفسها. عندما فشل هذا الألبوم (على الأقل تجاريًا)، انضم جويل إلى فيل رامون. وأثبت رامون أنه الشخص المناسب للبرنامج، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه كان يقنع جويل أحيانًا بتجنب الانزعاج الشديد. أثناء تسجيل مسار العنوان غريبفي انطلاقته عام 1977 LP، أطلق جويل صفيرًا على الجزء الافتتاحي النواري من الأغنية كعنصر نائب لأي آلة تملأ هذا الجزء. يقنع رامون جويل بأنه لا يستطيع تحسين التصفير. ربما أصبح هذا الجزء الأكثر شهرة في الأغنية.
“وداعا أيها الغريب” بواسطة Supertramp.
حقق Supertramp نجاحًا مثيرًا للإعجاب طوال السبعينيات. لكن لم يكن لدى أحد أي فكرة عن البرق الذي وقع. الإفطار في أمريكا في عام 1979. يعكس الألبوم الجوانب المتضاربة في الشخصية الفنية للفرقة. كان روجر هودجسون يميل إلى كتابة الأغاني التي كانت أكثر جدية إلى حد ما وتتناسب مع اللمسات الموسيقية الشبيهة بالبروغ. في المقابل، كان ريك ديفيس يميل أكثر نحو الأسلوب الذي كان أكثر دنيوية، وفي كثير من الأحيان، أكثر غرابة قليلاً. “Goodbye Stranger”، أغنية ديفيس الناجحة من الألبوم، تتميز بجميع أنواع اللمسات المرحة. يتضمن غناء falsetto على لازمة اللحن المضاد وقليلًا من الصفير المبهج للانتقال من قسم من الأغنية إلى آخر.
“ألعاب بلا حدود” لبيتر غابرييل.
لم يحصل بيتر غابرييل أبدًا على الحب السائد الذي يستحقه لذا في عام 1986. وهكذا، أصدر العديد من الأغاني في العقد الأول من مسيرته الفردية والتي كانت استثنائية تمامًا ولكنها لم تكتسب الكثير من التقدير إلا بعد وقوعها. “ألعاب بلا حدود” تأتي على أنها استعارة لخلود الحرب. يتعامل غابرييل مع أهواء زعماء العالم وكأنها تصرفات متهورة للأطفال. يتضمن هذا التسجيل المبتكر للغاية غناء غابرييل للعنوان باللغة الفرنسية كنوع من الامتناع البديل. وتتميز الجوقة التمهيدية بوابل من الصفارات التي تعزف لحنًا متفائلاً. نراهن أنك ستصفر على نفس الجزء عندما تسمعه.
(تصوير بول ناتكين / غيتي إيماجز)
