عندما يتعلق الأمر بالموسيقى، قد لا يكون هناك عصران مختلفان عن الخمسينيات والستينيات. من نواحٍ عديدة، كانت فترة الستينيات بمثابة رد فعل مباشر على العقد السابق. لقد حان الوقت لمحاولة إخراج فترة الخمسينيات من مستنقع الأبيض والأسود. حسنًا، أدناه، أردنا تسليط الضوء على ثلاث أغنيات من الستينيات كان من شأنها أن تجعل أطفال الخمسينيات يحمرون خجلاً. هذه ثلاث أغنيات لا تنسى أحدثت ضجة. في الواقع، هذه ثلاث عجائب من الستينيات لم يكن أطفال الخمسينات مستعدين لها.
“In-a-Gadda-da-Vida” للفنانة الفراشة الحديدية من فيلم “In-a-Gadda-da-Vida” (1968)
أتيحت لعشاق موسيقى الروك في الخمسينيات من القرن الماضي فرصة الاستمتاع بالإبداع المبكر لهذا النوع الذي سرعان ما اجتاح العالم. ولكن بحلول الستينيات، تحولت أغاني بادي هولي المحبوبة في الخمسينيات إلى مسارات أثقل وأكثر وحشية. للحصول على مثال على ذلك، انظر “In-a-Gadda-Da-Vida” بقلم الفراشة الحديدية. هذه الأغنية أثقل بـ 10000 رطل من أغنية “كل يوم” لهولي ولها صراصير الليل. إنه تقريبًا نوع مختلف تمامًا. إنه لأمر مدهش مدى تغير الصوت خلال 10 سنوات.
“ملاك الصباح” لميريلي راش والمتحولون من “ملاك الصباح” (1968)
كما نعلم جميعا، كانت فترة الخمسينيات عقدا أكثر محافظة اجتماعيا بكثير من العقد الذي تلا ذلك. في الستينيات، كان الناس يجربون المخدرات والجنس وغير ذلك الكثير. ونتيجة لذلك، تغيرت المعايير. أخذ الناس حياتهم بأيديهم. أدخل: Merrilee Rush وأدائها للمسار التقدمي اجتماعيًا “Angel of the Morning”. تدور الأغنية حول تمكين المرأة من احتضان قصصها الرومانسية الخاصة. لقد بث راش الحياة في الكلمات التي أخذها كثيرون آخرون على محمل الجد.
“سان فرانسيسكو (تأكد من وضع الزهور في شعرك)” بقلم سكوت ماكنزي من “صوت سكوت ماكنزي” (1967)
بعض الأغاني مرادفة لعقد معين لدرجة أنها لا تستطيع الهروب منه. هذا هو الحال مع هذه اللحن التي كتبها سكوت ماكنزي عام 1967. كانت أواخر الستينيات تدور حول التغيير الاجتماعي. احتج الناس على الظلم وكثيرًا ما فعلوا ذلك بشكل سلمي. وكانت هناك احتجاجات حيث كان الناس يحملون لافتات السلام ويضعون الزهور في شعرهم. على الساحل الغربي، كانت سان فرانسيسكو تبرز كمنارة للعصر الجديد بفضل أفكارها التقدمية ومجتمعاتها الإبداعية. لقد كان ذلك بمثابة مادة أساسية لماكنزي، الذي قضى عقدًا من الزمن في تأليف الكثير من الأغاني لدرجة أنه لا يستطيع الهروب منها اليوم.
تصوير أرشيف مايكل أوكس / غيتي إيماجز
