قليل من الموسيقيين مرتبطون بقوة بتاريخ الموسيقى أكثر من جوان بايز وبوب ديلان. كان ذات يوم علاقة، وكان متعاونًا ذات مرة، وكان دائمًا شخصية مهمة في حركة الموسيقى الشعبية في الستينيات. غالبًا ما كتب الزوجان أيضًا أغاني لبعضهما البعض وعنهما. كان بعضها رومانسيًا، وبعضها كان نكتًا خفية. لكن في إحدى المناسبات، استخدم بايز مواهبه لمحاولة إضفاء بعض المنطق على ديلان في عام 1972.
الأغنية المعنية هي “To Bobby” التي صدرت عام 1972 من ألبوم بايز تأتي من الظل. العنوان وحده هو إشارة إلى أغنية ديلان عام 1964 “إلى رامونا”. في هذا المسار، يحث الراوي “رامونا” على عدم الاستماع إلى نصائح الآخرين ويعترف بأنهم حازمون في مواقف مختلفة تمامًا. ومن الجدير بالذكر أن “رامونا” كان لقبًا أطلقته ديلان على بايز، كما كتبت بايز نفسها في سيرتها الذاتية. وصوت للغناء. لا يحتاج الأمر إلى عالم صواريخ ليكتشف أن “إلى رامونا” كُتب عن بايز. أو على الأقل عن جهودها في النشاط. ويبدو أن ديلون كان يحاول تشجيعه على ترك السياسة.
لكن هذا يؤلم قلبي يا عزيزي
أشاهدك تحاول أن تكون جزءًا من
عالم غير موجود
كل هذا مجرد حلم يا عزيزتي
فراغ، خطة، عزيزتي
يجعلك تشعر بهذه الطريقة.
ولكن كان هناك وقت كان فيه ديلان بالتأكيد مغنيًا احتجاجيًا، على الرغم من محاولاته لقول خلاف ذلك.
“لم أكتب أبدًا أغنية سياسية” ديلان وأشار مرة واحدة. “الأغاني لا يمكنها إنقاذ العالم. لقد مررت بكل ذلك.”
من الصعب الاستماع إلى مقطوعات مثل “Masters of War” أو “Only a Pawn in their Game” وعدم سماع الأغاني الاحتجاجية. ويبدو، ربما، أن ديلان تخلى عن هذا المسار بالذات، واختار المزيد من المشاريع الفنية بدلاً من تأليف الموسيقى التي تلهم الناس على العمل. رأى بايز ذلك وكتب “إلى بوبي” كرد مباشر.
“إلى بوبي” كانت محاولة جوان بايز لإلهام بوب ديلان لكتابة أغنية احتجاجية مرة أخرى
في “إلى بوبي”، يناشد بايز ديلان أن يرى النور بينما يبدو أيضًا أنه يوبخه لتخليه عن النضال من أجل النشاط في الستينيات، عندما كان لا يزال في مهده.
سأضع الزهور عند قدميك وأغني لك أغاني جميلة جدًا
وأتمنى أن تجد كلماتي موطنا في قلبك
لقد تركتنا نسير في الشارع وقلت يا له من عبء ثقيل
كانت السنوات قصيرة، وكان النضال قد بدأ بالكاد
هل تسمع أصواتاً في الليل يا (بوبي)؟
إنهم يبكون من أجلك
انظر إلى الأطفال في ضوء الصباح يا (بوبي).
إنهم يموتون.
تشترك “إلى رامونا” و”إلى بوبي” في بنية سردية مماثلة. لكن بايز يحث ديلان على العودة إلى قول شيء مهم، بينما يحثه ديلان على ترك كل شيء. السطر التالي “ولا أحد يستطيع أن يقول مثل ما قلت“ضرب قوي بشكل خاص. لو استمر ديلان، هل كان سيُحدث فرقًا حقيقيًا في موسيقى الاحتجاج؟ من يدري؟ في النهاية، لا يزال بايز (ونحن) نتساءل.
تصوير هولتون دويتشه / مجموعة هولتون دويتشه / كوربيس عبر غيتي إيماجز
