كان هناك الكثير من المنافسة في موسيقى الروك أند رول من أجل التفوق الإذاعي في الثمانينات. كان الديسكو لا يزال متمسكًا بأهميته، وكانت موسيقى الروك الناعمة في ذروة نشاطها، وكانت الموجة الجديدة قد بدأت تشق طريقها إلى الصورة. ولهذا السبب فوجئنا برؤية العديد من الأغاني الناجحة لأساطير موسيقى الروك الكلاسيكية تصل إلى المراكز العشرة الأولى في الثمانينيات. معرفة ما إذا كنت تتذكرهم ومدى جودة أدائهم.
“دع حبي يفتح الباب” بقلم بيت تاونسند.
من المحتمل أن بيت تاونسند كان لديه أكثر بكثير مما يمكنه التعامل معه في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، نظرًا لأنه كان يتعامل مع مشكلات شخصية في ذلك الوقت. لقد أراد أن يبدأ مهنة منفردة بقوة أكبر من ذي قبل. وكان يحاول كتابة ما يكفي من المواد لإرضاء The Who، الذين كانوا يحاولون العودة إلى وضع أكثر نشاطًا. في خضم كل هذا، يقدم تاونسند جمالًا غنائيًا رائعًا وجذابًا موسيقيًا في أغنية “Let My Love Open the Door”. كان من المنعش سماعهم في وضع البوب أكثر مما كان عليه الحال خلال أغاني Who الفردية المبكرة. واستجاب الجمهور، مما جعل الأغنية تحتل المرتبة التاسعة في الولايات المتحدة.
“دي دو دو دو، دي دا دا دا” من قبل الشرطة.
لم يستخدم أحد في عالم الروك مصطلحات قوية مثل ستينج. ولهذا السبب كان من المثير للسخرية أن أغنية “De Do Do Do, De Da Da Da” كانت تحمل وزنًا كبيرًا في قوائم موسيقى البوب، نظرًا للكلمات غير المنطقية في الامتناع. اشتكى ستينج لاحقًا من النقاد الذين انتقدوا هذا الجزء من الأغنية، معترضًا بشكل صحيح على أن الآيات تشير في الواقع إلى نقاط رئيسية وبليغة حول قيود التلاعب بالألفاظ. تظهر الأغنية The Police في وضع أكثر شعبية مما كانت عليه في تلك المرحلة من حياتهم المهنية. تعزف كتيبة من السينثس بشكل فعال أعمال آندي سمرز على الجيتار الشائك. وصل كل ذلك إلى رقم 10 للأغنية الأولى قال زينياتا.
“مرحبًا تسعة عشر” بقلم ستيلي دان.
بالنظر إلى كيفية رفضهم لعب لعبة موسيقى البوب وإصدار موسيقى سهلة الهضم وغير صعبة، فمن المفاجئ أن ستيلي دان حقق نفس القدر من النجاح في الرسم البياني كما فعلوا. “Hey Nineteen” موجودة في الألبوم غاوتشو, واصلت الضربة هذا النجاح حيث وصلت إلى المرتبة 10 في عام 1980.. من الناحية الموسيقية، لها إيقاع غريب وبنية أقرب بكثير إلى موسيقى الجاز منها إلى موسيقى البوب. على الجانب الغنائي، يلعب دونالد فاجن شخصية لا تستطيع أن تفهم لماذا ترى فتاة صغيرة جدًا أي شيء فيه. لكن هذا لا يمنعه من اقتراح أن يقضيا أمسية مع “كويرفو جولد” و”الكولومبي الممتاز”. من المؤكد أن Fagen وWalter Becker كان لديهما القدرة على إحداث تغيير جذري في قوائم موسيقى البوب عند العمل معًا.
“بحيرة النار” لبوب سيجر وفرقة الرصاصة الفضية.
لقد نجح بوب سيجر في تحقيق كل ذلك من السبعينيات وحتى الثمانينيات. ربما، بهذا المعنى، ليس من المستغرب أن تكون أغنية “Fire Lake” واحدة من الأغاني العديدة الناجحة ضد الريحوصلت إلى رقم 6 عند إصدارها في عام 1980. تلقت الأغنية أيضًا دفعة عندما قدم الضيوف المميزون (وأصدقاء Seger) جلين فراي وتيموثي بي شميدت ودون هينلي مزيج النسور الفريد الخاص بهم على دعم الغناء. استفاد Seger أيضًا من الأخدود الذي أنشأه قسم إيقاع Muscle Shoals. غنائيًا، يستخدم Seger المساحة الفخرية كاستعارة للأماكن التي تذهب إليها في الحياة والتي لا يوجد منها عائد رمزي. لا يتم تشغيل “Fire Lake” بشكل جيد مثل بعض أغاني Seger الأخرى هذه الأيام، ولكن ينبغي أن يكون كذلك.
تصوير روب فيرهورست / ريدفيرنز
