لم تكن فكرة تعاون جون لينون وفرانك زابا في السبعينيات مجرد فكرة مثيرة – بل بدت في بعض النواحي وكأنها شيء مؤكد. كان زابا منذ فترة طويلة من هواة موسيقى الروك أند رول ويعيش على حافة التقليدية، وكان فخورًا بذلك. كان لينون عضو فريق البيتلز السابق المارق، وفي النهاية انغمس في مجموعة من العلاج المخدر والصراخ حيث لم يسمح له وقته مع فريق البيتلز إلا بغمس أصابع قدميه. لماذا لا ينضم هذان الروك إلى القوى الإبداعية؟
وكان لينون قد أعرب في السابق عن إعجابه بزابا. عندما ناقش الاختزالية التي شعر بها في فرقة البيتلز، قال لينون ذات مرة“سأكون مثل زابا وأقول: “اسمعوا أيها الأوغاد. هذا ما فعلته. ولا يهمني إذا أعجبك موقفي في قول ذلك”. ولكن هذا ما أنا عليه، كما تعلمون. أنا فنان، ولست نتاجًا لخيال وكيل العلاقات العامة أو أي شخص آخر.”
وتابع لينون: “سواء كنت من الجمهور أو أي شيء آخر، فأنا متمسك بعملي”. “بينما لم ألتزم به من قبل.”
بالضبط بعد عام من امتداح لينون لزابا للمرة الأولى الحجر المتداولوجد زابا نفسه في وضع يسمح له بالوقوف له عمل ضد لينون.
“Jam Rag” لجون لينون مقابل “King Kong” لفرانك زابا
بعد ظهر يوم 6 يونيو 1971، أ صوت القرية طرق المراسل باب غرفة فندق فرانك زابا. عندما فتح مغني الروك آند رول في وقت متأخر من الليل الباب في الساعة الأولى من الساعة الثانية صباحًا، بعيون نعسانة وما زالت أشعثًا، سأله المراسل عما إذا كان يرغب في مقابلة لينون. ألزم زابا، وسأل لينون في النهاية عما إذا كان يريد الجلوس معه ومع فرقته لبعض الأغاني في عرضه في فيلمور إيست. “اعتقدت أنه سيكون جيدًا لبعض الضحك” قال زابا لاحقًا الحجر المتداول“قالوا نعم ففعلوا”
من قبيل الصدفة، كان زابا وطاقمه يسجلون بالفعل عروضهم الحية لغرض مختلف. لذلك، عرض زابا على لينون نسخة من التسجيل الرئيسي الذي يمكن لكليهما استخدامه كما يحلو لهما. نظرًا لأن معظم الأداء كان تشويشًا مرتجلًا، فقد كان ذلك صفقة عادلة من الناحية الفنية. ولكن في تحول للأحداث وصفه زابا بأنه “الجزء الرهيب من القصة”، أمهات الاختراع ولينون ويوكو أونو فعل قم بتشغيل بعض المقطوعات الموسيقية الموجودة مسبقًا – مع مؤلفي الأغاني وأصحاب حقوق الطبع والنشر بشكل واضح. إحدى تلك الأغاني كانت أغنية “كينغ كونغ” لزابا.
خطط Zappa لإصدار “King Kong” في ألبوم Mothers of Invention. ولكن قبل أن يفعلوا ذلك، أصدر لينون وأونو أداء زابا للأغنية في فيلمور إيست عام 1971 في ألبومهم الرابع، بعض الوقت في مدينة نيويوركغيرت اسمها إلى “جمراج”، ومنحت نفسها حقوق كتابة الأغاني ونشرها. “الآن، من الواضح أن هذه الأغنية لها لحن وتغيرات في الوتر. شخص ما كتبها. ولم يكن هو. لذا، عفوًا،” كان من الواضح أن أحدهم غاضب. قال زابا في مقابلة عام 1984,
درس عظيم في التجارية مقابل التعبيرية
يعد تجاوز كل حرف T وتنقيط كل حرف I الموجود في السجل عملية صعبة، وفي بعض الأحيان، يفوق الرغبة في تقديم المنتج النهائي الصبر اللازم للحصول على الفضل الكامل في عمل الألبوم. إطلاق جون لينون ويوكو أونو مثير للجدل بعض الوقت في مدينة نيويورك وبدون مسح جميع المعروضات التعاونية من الانتهاكات المحتملة لحقوق الطبع والنشر، يبدو الأمر أشبه بعملية تفتيش متسرعة أكثر من كونه سرقة متعمدة. ومع ذلك، فإن نوايا لينون وأونو الحقيقية لم تغير مشاعر زابا عندما أدرك أن مقطوعته قد أعيدت تسميتها وأعيدت نسبها إليه دون موافقته. له أظهر ذلك هو مدعو هم لكن.
مع الأخذ في الاعتبار أن جميع اللاعبين في هذا ما يسمى بالعداء كانوا من رؤساء الزوايا الأكثر طليعية في موسيقى الروك أند رول، وأنهم سيتقاذفون رؤوسهم علنًا يظهر فجوة كبيرة في هذا النوع الفرعي غريب الأطوار. ربما أمضى لينون سنواته الأخيرة في إجراء التجارب على نطاق أوسع من فرقة البيتلز. لكن Fab Four كانوا لا يزالون تربيته. هذا لا يجعلك ربع أكبر فرقة في العالم لا معرفة ما الذي يجعل الموسيقى ناجحة تجاريًا.
من ناحية أخرى، كثيرًا ما انتقد زابا النزعة التجارية. وصلت أغنية “King Kong” إلى ذروتها في منتصف الأغنية على مسرح فيلمور في تلك الليلة الصيفية من عام 1971. وكان إعطاء الأولوية لإصدار الألبوم على النزاهة الموسيقية يتعارض مع روح زابا، وهو الأمر الذي أزعجه على ما يبدو حتى بعد سنوات من وفاة لينون.
تصوير إيان ديكسون / ريدفيرنز
