كمغني، لا يوجد شيء أكثر صعوبة من التعامل مع جزء من أغنية دون أي مرافقة موسيقية خلفك. ومع ذلك، إذا تمكنت من القيام بذلك بشكل صحيح، فقد يخلق ذلك لحظة لا تمحى.
تتميز هذه الأغاني الأربع بالمغنيين الذين يغنون بمفردهم بدون مصاحبة من الالات الموسيقية لمقطع قصير. ساعدت هذه المقاطع في جعل هذه المسارات كلاسيكية.
“سبب للاعتقاد” بقلم رود ستيوارت.
برز تيم هاردين كمغني وكاتب أغاني في منتصف الستينيات، قبل أن يصبح هذا النوع من الأغاني رائجًا. ونتيجة لذلك، حظيت العديد من أغانيه بأكبر قدر من المشاهدة في الإصدارات التي أعدها آخرون. قام The Carpenters بعمل نسخة من “Reason to Believe” في عام 1970، قبل عام من إدراج رود ستيوارت في ألبومه عام 1971. كل صورة تحكي قصة. في الواقع، أحب ستيوارت تسجيله كثيرًا لدرجة أنه أصدره كأغنية فردية، ولكن تجاوزه الجانب B “Maggie May”، والذي حقق نجاحًا ساحقًا. هذا على الرغم من قيام ستيوارت بإخراج أغنية “Reason to Believe” خارج الحديقة، خاصة في الجزء من الأغنية الذي تختفي فيه الموسيقى ويتحكم رود تمامًا في الجمهور بعباراته الموقوتة بخبرة.
“الكلب الأسود” لليد زيبلين.
في بعض الحالات، تكون طريقة تقديم ملاحظات الكابيلا لا تقل أهمية عن قوة تلك الملاحظات. لا تحظى فرقة Led Zeppelin بالتقدير الكافي لكونها مبدعة للغاية في الطريقة التي رتبت بها أغانيها المنمقة. في حالة “Black Dog”، الذي سمي على اسم كلب ظهر في العقار الذي كان ليد زيب يسجل فيه ألبومه الرابع، غنى روبرت بلانت معظم الأغاني دون أن يكون هناك أي شيء حوله سوى الأصداء الخافتة لانفجارات الصخور القوية التي قاطعت خواره. ساعد التناقض بين صرخات بلانت الشبحية تقريبًا والهجوم القوي للفرقة في جعلها أغنية روك كلاسيكية مشهورة.
“كلمات” للبي جيز.
نظرًا لشعبية البي جيز خلال عصر الديسكو، يربط العديد من الأشخاص غناء باري جيب بالبكاء المزيف الذي استخدمه لإحداث تأثير ساحر على أغاني مثل “Stayin’ Alive”. ولكن في وقت لاحق من مسيرة الفرقة، ظلت تلك الأصوات عالية النبرة هي المهيمنة في ترسانتها. في أواخر الستينيات، ركزت الفرقة على الأغاني الشعبية الغنية باللحن والمرتبة ببراعة والتي أظهرت التناغم الدقيق لأخوتهم. لكن في “الكلمات”، يمهد موريس وروبن الطريق أمام باري ليحتل مركز الصدارة دون أي دعم صوتي. تتطور الأغنية تدريجيًا في الشدة العاطفية حتى يكرر جيب القصيدة الغنائية الأخيرة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية، وتعلق صوته المزيف بشكل غير مستقر في الهواء للحظة حتى تستأنف الموسيقى.
“يا شيري” لستيف بيري.
إذا لاحظت شيئًا واحدًا في هذه القائمة، فمن المحتمل أن المطربين الذين أدوا أعمال بدون مصاحبة من الالات الموسيقية يعتبرون من أفضل المطربين في موسيقى الروك. ويمكن لستيف بيري أن يقف على هذا المستوى الصوتي المقدس مع أي شخص. ربما كان من المناسب أنه عندما ذهب منفردًا لأول مرة في “Oh Sherry”، أثار على الفور ضجة كبيرة بلحظة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية. بعد مقدمة موسيقية متلألئة، تظهر بيري من العدم، وهي تغني السطور الافتتاحية بقوة بينما لا يحدث شيء من حولها. ينتابك شعور بأن أغنية “Oh Sherry” كان من الممكن أن تذهب إلى أي مكان من هناك ولا تزال ناجحة. وقد نجح الأمر، حيث وصل إلى المركز الثالث في قوائم البوب.
الصورة عن طريق شترستوك
