روما — في إحدى ليالي نهاية الأسبوع الأخيرة، بعد فترة طويلة من مغادرة حشود السياح الكولوسيوم في روماكانت مجموعة صغيرة تتجول خارج المدرج المظلم، وتتوقف في كل مرة لتتأمل جانبًا جديدًا من تاريخها أو فنها أو معمارها بكل معنى الكلمة باستثناء المنظور.
ميشيلا ميركاتو، 54 عامًا، مصابة بالعمى منذ ولادتها. كان هو وشريكه الذي يعاني من ضعف البصر يقومان بجولة في الموقع كجزء من جهد جديد في إيطاليا لجعل كنوزها الفنية التي لا تعد ولا تحصى في متناول الأشخاص المصابين بالعمى أو ضعاف البصر، ولتحسين كيفية تجربة جميع الزوار للفن وتقديرهم له.
واستمع إلى مرشده السياحي ميركاتو تتبع أصابعه على نموذج تذكاري صغير الكولوسيوم. أحس بأخاديد قناطرها وبالركام الخشن لجوانبها المتداعية. ما لم يدركه قبل الإمساك به هو الشكل البيضاوي للمبنى.
وقال: “عندما كنت أتجول حول هذا الموضوع، لم أكن لأدرك ذلك شخصياً. ولم أكن لأفهمه أبداً”. “ولكن هذا النموذج الصغير الذي بين يديك، هذا واضح!”
إيطاليا ومدنها مليئة بالفن لا يوجد نقص في السياحلكنهم لا يرحبون دائمًا بالزائرين ذوي الاحتياجات الخاصة بشكل مفرط. غالبًا ما يجد الأشخاص الذين يستخدمون الكراسي المتحركة المصاعد والمداخل ضيقة جدًا، والسلالم بدون منحدرات، وأرصفة غير مستوية.
ولكن في عام 2021، وكشرط لتلقي أموال الاتحاد الأوروبي للتعافي من الجائحة، قامت إيطاليا بتسريع مبادرة إمكانية الوصول، وتخصيص المزيد من الاهتمام والموارد لإزالة الحواجز المعمارية وجعل الوصول إلى المواقع السياحية ومساحات اللعب أكثر سهولة.
قامت مدينة بومبي القديمة مؤخرًا بتثبيت نظام لافتات جديد لجعل الموقع الأثري الضخم في متناول المكفوفين والمعاقين. يستخدم المشروع لافتات بطريقة برايل، وأدلة صوتية مشفرة برمز الاستجابة السريعة، ونماذج ملموسة ونسخ طبق الأصل من القطع الأثرية التي تم التنقيب عنها على مر السنين.
أصدرت مدينة فلورنسا، من جانبها، دليلاً حول خيارات الوصول إلى معرض أوفيزي ومتاحفها الأخرى، مع معلومات مفصلة عن الطرق والمتطلبات – بما في ذلك وجود المرافقين – لمواقع مثل حدائق بوبيلي، التي لا يمكن الوصول إليها بالكامل بسبب بنيتها التاريخية.
إن نموذج السياحة الشاملة لا يحترم حقوق الإنسان للأشخاص ذوي الإعاقة فحسب؛ إنه منطقي من الناحية الاقتصادية. ووفقا لمنظمة السياحة العالمية، فإن حوالي نصف سكان العالم تزيد أعمارهم عن 60 عاما، ويميل المسافرون من ذوي الإعاقة إلى إحضار مرافقين أو أكثر.
وقال جورجيو جاردي، المرشد السياحي في جمعية راديسي، التي تقود جولات في روما للأشخاص ذوي الإعاقة منذ عام 2015، إن الهدف من السياحة الميسرة هو خلق تجربة ممتعة لجميع المشاركين، بما في ذلك المسافرين الآخرين.
وهذا يعني في كثير من الأحيان التباطؤ، ولمس ما يمكن لمسه، وتجربة الأعمال الفنية بحواس مختلفة. غالبًا ما تنظم الجمعية جولات سيرًا على الأقدام في الليل، عندما يكون هناك عدد أقل من الأشخاص وتكون الضوضاء المحيطة أقل تشتيتًا للانتباه في المعالم الشهيرة.
ولكن ليس من الممكن دائمًا للمكفوفين لمس العمل الفني، لذلك يجب أن يكون المرشدون مبدعين.
خذ على سبيل المثال ساحة كامبو دي فيوري المركزية في روما وتمثال فيلسوف القرن السادس عشر جيوردانو برونو، الذي تم حرقه أثناء محاكم التفتيش بتهمة الهرطقة.
يقف التمثال على قاعدة كبيرة في وسط الساحة، وهو طويل جدًا بحيث لا يمكن للزوار لمسه. وفي زيارة ليلية حديثة إلى الساحة، شجع غاردي عملائه على تبني موقف برونو بدلاً من ذلك: ارتداء عباءة ثقيلة بغطاء رأس والإمساك بكتاب بكلتا يديه.
عندما اتخذ أحد عملائه موقفًا، قام جاردي بسحب الرداء فوقه. واصطف آخرون في المجموعة ليلمسوا برونو المقلد ليشعروا بشكل كتفيه المنخفضتين المثقلتين بثقل محاكم التفتيش. وكان الزوار الصم أيضًا جزءًا من الجولة، بمساعدة مترجم لغة الإشارة الذي وصف مصير برونو المأساوي.
كان ألدو ودانييلا غراسيني، وكلاهما مكفوفين، مسافرين متعطشين وجامعي أعمال فنية، وقد شعروا بالإحباط المتزايد لأنه لم يُسمح لهم بلمس الأعمال الفنية عندما زاروا المتاحف في جميع أنحاء العالم. وفي أوائل التسعينيات، أنشأوا ما أصبح فيما بعد المتحف اللمسي الوحيد الممول من القطاع العام في إيطاليا، وهو متحف أوميرو في مدينة أنكونا الساحلية على البحر الأدرياتيكي، حيث يتم التعامل مع جميع الأعمال الفنية.
سمي المتحف على اسم الشاعر الأعمى هوميروس، ويضم نسخًا طبق الأصل بالحجم الطبيعي لبعض الأعمال الفنية الأكثر شهرة في إيطاليا، من التماثيل الرومانية واليونانية القديمة إلى رأس ديفيد لمايكل أنجلو، بالإضافة إلى الأعمال الفنية المعاصرة.
يقول ألدو غراسيني: “لمس شيء ما ليس مثل رؤيته”. “ليس فقط بسبب العواطف، ولكن بسبب نوع المعرفة التي توفرها العواطف.”
ويقول إن البصر هو “حاسة جامحة تميل إلى احتكار الواقع”، في حين يوفر اللمس بعدا مختلفا.
وأضاف: “نحن نحب بأعيننا وأيدينا. إذا وقعنا في حب شخص أو شيء عزيز علينا بشكل خاص، فهل يكفي مجرد النظر إليه؟ لا، علينا مداعبته، لأن المداعبة تمنحك مشاعر مختلفة”.
إحدى الفنانين الذين تُعرض أعمالهم في المتحف هي فيليس تاجليافيري، وهي كفيفة أيضًا
في الاستوديو الخاص به على مشارف تشيزينا، يشير تاغليافيري إلى تمثال نصفي من الرخام نحته صديقته الراحلة أنجيلا. يتذكر تاغليافيري أنه قبل وفاة أنجيلا بسرطان الثدي، كان يرقد معها في السرير، ويداعب رأسها الأصلع.
وقال: “عندما ماتت، ظلت أنجيلا بين يدي، وقمت بإعادة إنشاء هذا التمثال وهي في ذهني”.
تعيش ميركاتو، المرأة التي زارت الكولوسيوم، وشريكها ماسيميليانو ناكاراتو في شقة أنيقة في الجانب الشرقي من روما، تهيمن على غرفة معيشتها لوحة ضخمة للبحر.
Naccarato، الذي يستخدم هاتفه المحمول لتكبير الصور ورؤيتها بإضاءة خاصة، اشترى اللوحة للاحتفال بجائزة احترافية واحتفظ بها بفخر في منزله. لقد وضع ضوءًا خاصًا خلف العمل حتى يتمكن من رؤيته بشكل أفضل.
ميركاتو لا يستطيع رؤيته، لكنه يعلم أنه موجود. وتخبرنا تجاربه الخاصة على الشاطئ كيف يتعامل مع الرسم.
بالنسبة له، تستذكر اللوحة حبه للبحر، “للصوت الذي يصدره، وللآلاف من الأصوات المختلفة التي يصدرها، ولرائحة أنفاسك، وللنزهة التي تقوم بها في أي موسم.”
إنها طريقة حسية لتقدير الفن الذي لا علاقة له على الإطلاق بالنظر إليه.
___
ساهمت في هذا التقرير الكاتبة في وكالة أسوشيتد برس نيكول وينفيلد في روما.
