تعتمد موسيقى الريف بشكل كبير على رواية القصص. ربما أكثر من أي نوع آخر، تحب موسيقى الريف السرد. في كل عقد، يأتي شاعر غنائي ويبهر الجمهور بصوته الفريد في سرد القصص. أعادت الأغاني الأربع أدناه من السبعينيات تعريف رواية القصص في موسيقى الريف. تسترجع هذه الروايات مذهلة.
(ذات صلة: تكشف Breakout Country Star أنها كانت “متوترة” بشأن دفع إيجارها قبل أشهر من الهبوط في مكان الافتتاح في جولة Post Malone)
“العيون الزرقاء تبكي تحت المطر” (ويلي نيلسون)
لم تتطابق أغنية “Blue Eyes Crying in the Rain” للمخرج ويلي نيلسون مع أغنية “Nashville Sound” المشهورة وقت إصدارها. ومع ذلك، كانت موهبة نيلسون ككاتب أغاني واضحة جدًا في هذا المسار لدرجة أنه أصبح شائعًا في دوائر الدول التقليدية.
ألهم أسلوب نيلسون السردي في كتابة الأغاني في هذه الأغنية عددًا لا يحصى من فناني الريف الآخرين لتجربة ذلك. أصبحت هذه الأغنية البسيطة والمتناثرة هي المعيار لموسيقى الريف في منتصف السبعينيات، حيث أعادت تعريف ما يجعل الأغنية رائعة.
“الحبة” (لوريتا لين)
كانت رواية “The Pill” للوريتا لين مبتكرة ليس من حيث الشكل فحسب، بل من حيث الموضوع أيضًا. في السبعينيات لم يكن من الشائع أن تتحدث النساء عن تحديد النسل. اختارت لين الغناء علانية عن القضايا الزوجية والجنس مع توخي الحذر.
في كل عام يمر، يأتي طفل آخر / سيتم إجراء بعض التغييرات هنا في نيرسري هيل. / لقد قمت بضبط هذه الدجاجة في المرة الأخيرة لأنني حصلت الآن على الرصاصة، تغني لين في هذا المسار المبتكر الذي يحدد العصر.
“بولدر إلى برمنغهام” (إيميلو هاريس)
“Boulder to Birmingham” هي أغنية حميمة تستغرق كلماتها دقيقة واحدة لاستيعابها. في حين أن العديد من الأغاني الريفية الناجحة في هذا العصر كانت عبارة عن عمليات تسليم بسيطة، إلا أن هاريس تجرأ على كتابة شيء يمضغه.
على الرغم من أن كلمات الأغنية واضحة نسبيًا، إلا أن القصة التي ترويها ليس من السهل فك شفرتها. هذه القصة عن علاقة معينة في حياة المرء مؤثرة اليوم كما كانت في السبعينيات. هذه شهادة على التعقيد الغني للحبكة المركزية.
“أنا والشيطان ذو اللسان الفضي” (كريس كريستوفرسون)
يسلط فيلم “The Silver Tongued Devil and I” لكريس كريستوفرسون الضوء على الصوت الفريد للفنان الراحل في كتابة الأغاني. يروي كريستوفرسون قصة عالمية عن الطبيعة البشرية بطريقة متوازنة لا يستطيع أحد سواه. لكن الشيطان ذو اللسان الفضي ليس لديه ما يخسره / سأعيش حتى أموت، لقد غنى في هذا الإصدار عام 1971.
أعادت مهنة كريستوفرسون تحديد ماهية كتابة الأغاني الريفية بالكامل. برزت كلماتهم التأملية وسط جمهور ناشفيل المبهرج، مما ساعد على بدء حركة الأغاني التي ركزت بشكل أقل على الجاذبية الجماهيرية وأكثر على رواية القصص الفريدة.
(تصوير أرشيف هولتون/ غيتي إيماجز)
