باريس — باريس (أ ف ب) – ديور جلب عرض الملابس الرجالية مجموعة مجردة من الظهر وإشارة عالية من الثقة: شعر مستعار باللون الأصفر النيون سقط مثل أعلام السلطة المزروعة على مدارج باريس، بعد بضعة أزواج. المدرج هش من مصممهم الجديد.
في الملحق متحف رودان الستارة مبطنة بالقماش، جوناثان أندرسون – المصمم الأيرلندي الشمالي البالغ من العمر 41 عامًا والذي احتفل بتحويل Loewe إلى علامة تجارية فاخرة ويعمل الآن كمدير إبداعي لديور – جرد الديكور إلى لا شيء تقريبًا.
وفي يوم الأربعاء، حملت جماعة أندرسون الحجة أخيرًا.
كانت البقع مرئية في الغرفة: كان روبرت باتينسون ولويس هاميلتون وSZA من بين كبار الشخصيات القريبة.
ثم جاءت الاستراحة: قال رجل في الصف الأول: “لقد عادت ديور. إنه يوم جيد للأزياء”.
بدا هذا العرض وكأنه سلطة.
يمكن قراءة عطر أندرسون ديور، في أضعف حالاته، وكأنه مونتاج لأفكار قوية لا تزال قيد البحث. هنا، كان المبدأ واضحًا: إحكام القصة، وشحذ الصور الظلية، وأرضية الغرفة بشيء متين.
وظهر الانحناء بين الجنسين، لكنه لم يكن عديم الوزن.
لقد كان مثبتًا، حرفيًا، في أحذية رجالية وأربطة ذات كعب صغير.
لقد كان توقيعًا ذكيًا ومتقدمًا للمصمم الذي نال استحسانًا في Loewe ويبدو الآن أنه وجد مكانه مرة أخرى في الإرث الثقيل لدار التراث.
أقوى حجة جاءت في الملابس الخارجية.
كانت المعاطف رائعة، وكانت بمثابة العمود الفقري للمجموعة من حيث القص والموقع.
إنه يشتغل، بخفة ولكن عن علم، برموز Dior الأكثر حماية: سترة البار وخط New Look.
كانت الإيماءة خفية: منحنى يتلاشى باستمرار في الورك، ولمحة من البنية، وتذكير بآلية الساعة في المنزل في فترة ما بعد الحرب دون الاحتفال القديم.
ديور هي واحدة من الشركات الرائدة في مجموعة السلع الفاخرة LVMH، وهي أحد أعمدة محرك الموضة والسلع الجلدية للمجموعة في وقت كان فيه الطلب على السلع الفاخرة تحت الضغط.
في جميع أنحاء القطاع، أصبحت التضاريس أكثر صعوبة: تواجه المجموعة الفاخرة المنافسة كيرينغ ركودا طويل الأمد في غوتشي، حيث أظهرت النتائج انخفاضا حادا في المبيعات يؤثر على المجموعة.
وفي باريس هذا الأسبوع، غابت أكبر أسماء مدرجات كيرينغ عن الجدول الرسمي للأزياء الرجالية والأزياء الراقية – مما أدى إلى تسليط الضوء والتدقيق في خيمة LVMH.
أول مصممة أنثى بعد ديور ماريا جراتسيا شيوري مع انتهاء بعض الأرباع العام الماضي بملاحظات انتقادية مختلطة بشكل متزايد، قامت الشركة برهان كبير بشكل غير عادي على أندرسون – المصمم الأول في تاريخ ديور الحديث الذي يشرف على الملابس النسائية والملابس والملابس الرجالية تحت يد إبداعية واحدة.
تصور ملاحظات منزل ديور الشخصيات على أنها متسكعون في العصر الحديث: شاب أرسطي يتجول في باريس، وقد اصطدم بعلاقات جديدة من خلال تاريخ الأزياء الراقية.
أشارت العلامة التجارية إلى بول بوارت، المصمم المعروف بالأشكال الانسيابية والمراجع البعيدة المدى، ونظمت المجموعة على أنها تناقض: شكليات ديور مع الدنيم والسترات؛ الخياطة بملابس خارجية تقنية؛ القديم بالجديد.
على المدرج، عملت تلك الاشتباكات بشكل أفضل عندما تم اعتبارها بناءًا وليس مزاجًا.
كانت الخياطة نحيفة ودقيقة – سترات طويلة، وسترات ضيقة، ومعاطف، وسترات قصيرة، وسراويل خفيفة – في حين مزجت الملابس الخارجية بين العملية والدراما، مع عباءات مطرزة، وسترات ميدانية ذات ظهر منطاد، وشرنقة.
كانت لوحة الألوان مقلقة، الأمر الذي أدى إلى زيادة حدة علامات الترقيم: صدمات من الشعر الأصفر، وكتاف لامعة من طراز جلام روك تشير إلى مصمم يتحكم بشكل كامل في الدراما الخاصة به.
الملحقات تعزز نفس التقنية.
تحافظ الأربطة ذات الكعب الصغير والأحذية بدون كعب على ثبات الجسم: مما يؤدي إلى طمس الخط الذكوري الأنثوي، ولكن لا يترك الملابس تطفو.
صرخ شعر مستعار. لم تكن هناك حاجة للملابس.
