على الرغم من أن إنشاء ألبوم يمكن أن يكون أمرًا حميميًا بالنسبة للفنان، إلا أن العملية برمتها تتضمن أيضًا الكثير من الأعمال غير الشخصية، والتي كانت عبارة عن اختبار واقعي تعرض له بروس سبرينغستين أثناء إعداد ألبومه عام 1978 (وقبل المعارك القانونية حول هذا الموضوع). الظلام على حافة المدينة، في منتصف السبعينيات، كان سبرينغستين في مرحلة فريدة من حياته المهنية، وحقق نجاحًا هائلاً ولد لتشغيل حول بشكل فعال مغني الروك في نيوجيرسي عام 1975 إلى نجم عالمي.
بدا الأمر كما لو أنه لا يوجد طريق سوى الصعود. حتى فجأة، اصطدم سبرينغستين بحائط في شكل مديره السابق المستقبلي، مايك أبيل. أراد Appel متابعة الألبوم المباشر ولد لتشغيلأراد سبرينغستين العودة إلى الاستوديو، بمجرد أن أدرك سبرينغستين أن عقده مع أبيل يعني أنه إما سيصنع ألبومًا معتمدًا من أبيل أو لن يصنع ألبومًا على الإطلاق، رفعت موسيقى الروك أند رول مديره إلى المحكمة، وكان أبيل مع سبرينغستين منذ إصدار أول ألبوم له في عام 1973، وبعد معركة قانونية طويلة ومثيرة للجدل، انتهت تلك العلاقة بحلول عام 1977.
بين رفع دعوى قضائية ضد شركة Appel والحصول على إذن قانوني للعودة إلى الاستوديو، قام Springsteen بجولة مكثفة مع The E Street Band. بمجرد أن رأت المحكمة أنه من المناسب أن يبدأ سبرينغستين التسجيل تحت إشرافه الإبداعي، فعل ذلك. حوالي أربعة أيام لكل جلسة. أطلق سراح سبرينغستين الظلام على حافة المدينة وفي العام التالي، في يونيو 1978. لكن المفارقة هي أنه على الرغم من حجم الكفاح الذي واجهه لتحقيق ذلك، إلا أنه في النهاية لم يعجبه كثيرًا.
لماذا لم يعجب بروس سبرينغستين بـ “Darkness on the Edge of Town”
من المعروف أن الفنانين نقاد انتقائيون عندما يتعلق الأمر بعملهم. غالبًا ما يعني مزيج معين من الأنا وانعدام الأمان والعاطفة أن الفنان لن يكون راضيًا تمامًا عما ابتكره. الظلام على حافة المدينة لم يكن هناك استثناء لسبرينغستين. وأعرب لاحقًا عن أسفه لجودة الألبوم خلال أحد الأحداث. ظهور 1984 في البرامج التلفزيونية البريطانية اختبار الأشعة المقطعية,
عند مناقشة الأشياء التي يود القيام بها مرة أخرى، استشهد سبرينغستين على الفور الظلام على حافة المدينةقال إنه “سجل اعتقدت أنه يحتوي على بعض أفضل الأغاني الخاصة بي من نوع معين (و) كان به الكثير من الأفكار الجيدة، لكنني شعرت دائمًا أنه كان جافًا بعض الشيء من حيث التسجيل، وشعرت أننا لعبنا أقل قليلاً وغنينا أكثر قليلاً، يبدو الأمر مختلفًا تمامًا في الأداء، وسأكون مهتمًا بالحصول على إصدارات مختلفة من الكثير من تلك الأغاني.”
إذا نظرنا إلى الوراء، فمن المنطقي أن الألبوم الذي ولد من هذه المعركة القانونية المريرة سيبدو بالطريقة التي يبدو بها. من المؤكد أن سبرينغستين كان لديه ما يثبته – ربما من أين جاء الإفراط في الغناء. لكنه سئم من الطريق والإجراءات القانونية مع زميل سابق في العمل، لذلك تم منحه أهمية أقل. من الناحية التجارية، حقق الألبوم أداءً جيدًا. وصلت إلى رقم 5 سبورة أعلى مخططات LP & Tape والرقم 14 في المملكة المتحدة
أخيرًا، الظلام على حافة المدينة لقد بدأت تتلقى المزيد من الثناء النقدي باعتبارها إضافة أسيء فهمها وتجاهلها إلى كتالوج Springsteen. في الواقع، هذا الألبوم – الذي كان بمثابة نقطة تحول مهمة في مسيرة سبرينغستين المهنية –أود ينبغي أن يكون موضع تقدير. لقد استغرق الأمر بعض الوقت حتى يرى الجميع النور.
تصوير جورج روز / غيتي إيماجز
