كان بول مكارتني دائمًا كاتب أغاني وموزعًا ماهرًا، وهو ما تعلمه زملاؤه في فرقة البيتلز مرارًا وتكرارًا على مسارات مثل “Ob-La-Di، Ob-La-Da” و”Maxwell’s Silver Hammer” من “White Album”. طريق الدير، كانت بعض الأغاني أكثر مملة في المحتوى بدلاً من أن تستغرق وقتًا طويلاً، مثل نغمات مكارتني التي رفضها جون لينون باعتبارها أغاني “الجدة”، ومع ذلك، سواء كان من المعجبين أم لا، كان لينون غالبًا ما يساعد مكارتني في وضع اللمسات الأخيرة حتى على أكثر الأغاني المناهضة للينون مكارتني، “Ob-la-di، ob-la-da” ليس استثناءً بالتأكيد.
استغرق مسار البيتلز الذي تبلغ مدته ثلاث دقائق 42 ساعة لإكماله، ويتضمن عدة لقطات، وإعادة التقاط، وتكرارات زائدة، والمزيد، مع كل إضافة تؤدي إلى تغيير النتيجة النهائية قليلاً. في منتصف عملية التسجيل، ألغت الفرقة تقدمها حتى الآن وبدأت إصدارًا جديدًا من الصفر. أدى هذا أيضًا إلى بدء دورة الالتقاط وإعادة الالتقاط والدبلجة الزائدة وما إلى ذلك. وليس من المستغرب أن يشعر الجميع باستثناء مكارتني بعدم الارتياح بشأن العمل على نفس المسارات لفترة طويلة.
كما ذكر مكارتني في أ مقابلة عام 2018 مع هوارد ستيرنهو وجورج هاريسون ورينغو ستار “استعبدوا” على المسار خلال جلسة لم يكن فيها لينون موجودًا. عندما وصل لينون، جاء بفكرة أخرجت زملائه في الفرقة من الركود. وفقًا لمكارتني، كان ذلك بمثابة انفجار للتعاون الإبداعي. بحسب مهندس الاستوديو ريتشارد لوش، لقد كانت لحظة إحباط نفاد صبرها.
كيف قام جون لينون بتشكيل أغنية “Ob-la-di, Ob-la-da” لفرقة البيتلز في شكلها النهائي
عندما يروي بول مكارتني قصة جون لينون وهو ينقذ أغنية “Ob-la-di, Ob-la-da” في الساعة الحادية عشرة، يكون لديه انطباع بأن لينون كان حريصًا على الجلوس والعمل على المسار (وإن كان ذلك متأخرًا). ولكن وفقا لريتشارد لوش، الذي كان يعمل مهندسا في ذلك الوقت، كان لينون في عقلية مختلفة تماما. وبشكل أكثر تحديدًا، قال لوش: “رائع حقًا”، وفقًا لمارك لويسون. جلسات تسجيل البيتلز الكاملة“، “بعد أن خرج تمامًا عن شيء أو آخر، ذهب مباشرة إلى البيانو ونقر على المفاتيح بصوت مرتفع، بضعف السرعة التي فعلها بها من قبل، وقال:” هذا هو هو – هي! يأتي لكن! لقد أصبح متحمسا حقا.”
ربما أصيب بخيبة أمل، لكن يبدو أن ذلك كان في صالح الفرقة. قال لاش: “كانت هذه هي النسخة التي استخدموها في النهاية”. أصدرت فرقة البيتلز هذه النسخة المتسارعة من “Ob-La-Di، Ob-La-Da” على الألبوم الأبيض الذي يحمل اسم الفرقة في أواخر عام 1968. لكن الأمر استغرق بعض الوقت حتى يصبح المسار أغنية منفردة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. في بلدان أخرى ، أصدرت فرقة البيتلز الأغنية مع “بينما يبكي جيتاري بلطف” باعتبارها الجانب B. لكن في الولايات المتحدة، لم تكن أغنية “Ob-La-Di, Ob-La-Da” منفردة حتى نوفمبر 1976، مع “Julia” باعتبارها الجانب B.
ومن المثير للاهتمام أن أغنية “Ob-La-Di، Ob-La-Da” ستصبح واحدة من عدة مسارات محظورة من قبل محطات الإذاعة الأمريكية بعد هجمات 11 سبتمبر 2001 الإرهابية. كلمات الأغنية المختصرة – المستوحاة من موسيقي نيجيري يدعى جيمي سكوت، الذي أخبر مكارتني بعنوان الأغنية – اعتبرت ضعيفة للغاية في أعقاب المأساة الهائلة. في الواقع، لم تكن حتى “أغنية الجدة” هذه بمنأى عن الرقابة الصارمة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
تصوير أندرو ماكلير / أرشيف هولتون / غيتي إيماجز
