بالنسبة لصناعة السينما الهندية، بدا عام 2025 وكأنه عودة إلى أرض مألوفة.
وقبل عام من ذلك، أعادت القصص التي تقودها النساء لفترة وجيزة تشكيل المشهد السينمائي العالمي في الهند، وجلبت الإشادة والاهتمام المتجدد. لكن في العام الماضي، هيمنت أفلام الإثارة العنيفة التي يقودها الذكور في بوليوود على شباك التذاكر المحلي وعلى الحوار الثقافي.
في الأسابيع الأخيرة من عام 2025، كانت وسائل التواصل الاجتماعي الهندية مليئة بالحديث عن قوة طاغية واحدة: دوراندار، وهو فيلم تجسس مثير تدور أحداثه على خلفية التوترات الهندية الباكستانية.
أصبح الفيلم مليئًا بالعنف التصويري وسياسات العصابات، هو الفيلم الأكثر نجاحًا لهذا العام، مما عزز مكانته في مجموعة الأفلام العدوانية المفرطة الذكورة التي قادت الخطاب الشعبي.
كان هذا الاتجاه منقلبًا تمامًا في عام 2024، عندما حظيت العديد من الأفلام التي أخرجتها النساء – “كل ما نتخيله كضوء” لبايال كاباديا، و”فتيات شوشي طلعت بنات”، و”لاباتا ليديز” للمخرج كيران راو – باهتمام وتقدير عالميين.
وقال الناقد السينمائي مايانك شيخار: “ما أثبته عام 2024 هو أن صانعات الأفلام الهنديات لسن أصواتاً مهمشة، بل قادة عالميين”، واصفاً إياها بأنها “لحظة الحقيقة” وليس اتجاهاً.
كان الأمل هو أن القصص الأكثر ثراءً ونسيجًا عن النساء ستنمو من حيث العدد والشعبية. وبدلاً من ذلك، فإن أفضل 10 أفلام ناجحة في شباك التذاكر في عام 2025 – خمسة منها من بوليوود، وهو ما يمثل ارتياحًا صغيرًا لصناعة السينما الهندية التي تكافح من أجل استعادة مكانتها حتى بعد الوباء – سيطر عليها أبطال أكبر من الحياة، مفرطي الذكورة، من الملحمة التاريخية تشاوا إلى مشهد الحركة: الحرب الثانية كانت المرأة الوحيدة في القائمة. فيلم البطل الخارق باللغة المالايالامية Lokah.
لم تكن أفلام الإثارة والحركة فقط هي ما يضع الرجال في المركز. تدور أحداث الفيلم الرومانسي “سايارا” حول نجم روك مضطرب ينتهي به الأمر “بإنقاذ” شريكه الذي يكافح مرض الزهايمر. حتى المشاهد الأسطورية مثل Kantara: Chapter 1 (Kannada) وMahavatar Narasimha (مدبلج بلغات مختلفة) ضاعفت من بطولة الذكور التقليدية.
تهيمن على أكثر الأفلام التي تم الحديث عنها هذا العام صور الرجال الذين يمثلون الألم والقوة والانتقام بأقصى حجم.
من بين أفضل 10 أفلام، كان فيلم Tere Ishq Mein من أكثر الأفلام الناجحة التي تم الحديث عنها هذا العام، والذي ظهر فيه بطل الرواية رجل غاضب ومضطرب وامرأة عالية الإنجاز يستهلك حبه المهووس طموحاتها. على الرغم من الانتقادات بسبب إضفاء الطابع الرومانسي على الذكورة السامة، أصبح الفيلم هو الإصدار الهندي الأعلى ربحًا للممثل Dhanush، حيث بلغ إجمالي أرباحه 1.550 مليون روبية (17.26 مليون دولار، 12.77 مليون جنيه إسترليني) في جميع أنحاء العالم.
مفاجأة أخرى كانت Ek Deewane Ki Deewaniyat، وهي دراما رومانسية بميزانية صغيرة نسبيًا مع بطل، افعل هذا كمراجعةهو “عاشق مهووس يرفض الرد بالرفض”.
وقالت بريانكا باسو، المحاضرة الأولى في الفنون المسرحية في جامعة كينجز كوليدج لندن، إن عام 2024 “أعطى لمحة عما كان ممكنا”.
وأشار إلى أن السينما الهندية قامت تاريخياً بتهميش البطلة، مضيفاً أن الصناعة التي يهيمن عليها الذكور كانت تعاني منذ فترة طويلة من تفاوتات صارخة في اختيار الممثلين والأجور والفرص.
وتقول: “هذا عام واحد فقط لإحداث تغيير غير حقيقي. نحتاج إلى المزيد من السنوات مثل هذه، والمزيد من القصص التي تضع المرأة في المقدمة وفي المركز”.
يعود ولع السينما الهندية، وخاصة بوليوود، بالبطل مفتول العضلات إلى فيلم “الشاب الغاضب” لأميتاب باتشان في السبعينيات.
حتى العصر الرومانسي للنجوم مثل شاروخان لم يقدم سوى منعطف قصير – والذي تخلى عنه منذ ذلك الحين لصالح الأفلام ذات الحركة الثقيلة مثل باثان وجوان.
وقد انتقل هذا الاتجاه أيضًا إلى منصات البث المباشر، التي كان يُنظر إليها ذات يوم على أنها مساحة بديلة يمكن أن تنجح فيها رواية القصص التي تتمحور حول الإناث.
أظهر تقرير حديث صادر عن شركة أبحاث الوسائط Ormax، الذي قام بتحليل 338 عرضًا هنديًا على منصات البث المباشر، أن أفلام الإثارة والجريمة، ومعظمها من بطولة الذكور، تشكل الآن 43٪ من العناوين؛ تنخفض القصص التي تقودها النساء من 31% في عام 2022 إلى 12% فقط في عام 2025.
وقال شيخار: “في مرحلة ما، بدأت منصات OTT (البث المباشر) في مطاردة منطق شباك التذاكر”. “الآن يعكس البث المباشر اتجاهات المسرح بدلاً من أن يتحدىها.”
يجادل خبراء التجارة بأن هذا التحول يعكس طلب الجمهور وليس الانحدار الإبداعي في الصناعة.
يقول المحلل تاران أدارش: “الأفلام الهندية يُخرجها تقليدياً الرجال، ولكن لدينا أيضاً أفلام كلاسيكية تتمحور حول النساء مثل Mother India وPakeeza”.
وقال إن مزاعم التسمم جاءت من “حفنة من النقاد” ولا يمكن أن تغير مصير الفيلم.
وأضاف: “في نهاية المطاف، حكم الجمهور هو المهم فقط”.
لكن إلقاء اللوم في كل شيء على أذواق الجمهور هو تبسيط مبالغ فيه، كما يقول آنو سينغ شودري، الكاتب المشارك لـ Delhi Crime 3، الموسم الثالث من مسلسل Netflix المثير الذي يدرس قضية الاتجار بالنساء من خلال عدسة نسوية.
وتقول: “لقد كانت الأفلام الرجولية الرائجة موجودة منذ فترة طويلة لأنها تعكس مجتمعًا كان دائمًا أبويًا وأبويًا. هل سيتغير ذلك بين عشية وضحاها؟ لا. ولكن مع تغير النظام العالمي، ستتغير أفلامنا أيضًا”.
هناك أيضا حقائق اقتصادية. يتحكم المنتجون والموزعون والعارضون في عدد الشاشات والتسويق وإمكانية رؤية أي فيلم – وهذا يعتمد غالبًا على القدرة المصرفية للنجم الذكر. تواجه الأفلام المستقلة والأفلام التي تقودها نساء معركة شاقة، خاصة إذا لم يواجهها نجوم كبار.
وتقول كاتبة السيناريو أتيكا تشوهان، التي تشمل أعمالها فيلمي Chhapaak وMargarita With a Straw، إن الأفلام هذه الأيام “تمر أيضًا بفترة من كراهية النساء الدرامية والمبالغ فيها”.
وتعتقد أن بعض هذا هو استجابة للمساءلة التي طالبت بها النساء خلال حركة MeToo في الفترة 2017-2019.
على الرغم من أن الحركة كشفت عن انتهاكات واسعة النطاق داخل صناعة السينما، إلا أن تأثيرها كان متفاوتًا. وواجه بعض المتهمين انتكاسات مؤقتة، لكن معظمهم عادوا إلى العمل واستمرت الاختلالات الهيكلية في موازين القوى إلى حد كبير.
تقول السيدة تشوهان: “طالما أن هذه الأفلام (المفرطة الذكورة) تجني المال، فإنها لن تذهب إلى أي مكان”.
ولكن كما هو الحال دائمًا، هناك علامات أمل، معظمها من صناعات الأفلام الإقليمية الصغيرة وصانعي الأفلام المستقلين.
وأشارت السيدة تشودري إلى أن جيلاً جديداً من صانعي الأفلام المستقلين في الهند يصنعون “أفلاماً مؤثرة وملفتة للنظر” بدلاً من “فنانين ترفيهيين جماهيريين”.
أغاني مستقلة حادة مثل صابر بوندا والأشجار المنسية حفرت في طبقات اجتماعية وسياسية معقدة وأخبرت قصصًا عاطفية عن العلاقات.
يروي فيلم التيلجو The Girlfriend قصة امرأة في علاقة سامة تتعلم تحرير نفسها، في حين تم الترحيب بـ Bad Girl (التاميلية) باعتبارها دراما ناجحة عن بلوغ سن الرشد يتم سردها من خلال عدسة امرأة.
وفي السينما المالايالامية، تستخدم فيمينيتشي فاطمة ــ وهو تحريف على وسائل التواصل الاجتماعي لكلمة “feminichi” بكلمة “نسوية” ــ الفكاهة لتتبع تمرد ربة منزل مسلمة ضد النظام الأبوي. ومن ناحية البث المباشر، فقد تمت الإشادة بفيلم “عائلة شمس الدين العظيمة” لتصويره المرونة والتعقيدات اليومية التي تواجهها المرأة المسلمة المعاصرة.
تقول السيدة تشودري: “إنها حركة هادئة، تعمل من الحافة، ولن تختفي”.
