توداه أوبييميبي بي سي أفريقيا، مدينة بنين
وجد متحف نيجيريا الجديد المذهل لفنون غرب إفريقيا (Mowa) نفسه في مرمى سياسات القوة المحلية في الأسبوع الذي كان من المفترض أن يفتح فيه أبوابه للجمهور للمرة الأولى – لكنه فشل.
يقع الحرم الجامعي الذي تبلغ مساحته ستة هكتارات (15 فدانًا) في قلب بنين، عاصمة ولاية إيدو الجنوبية، ويتضمن حفرًا أثريًا ومباني صممها المهندس المعماري البريطاني الغاني البارز السير ديفيد أدجاي، المعروف بالمتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية، الذي افتتح في واشنطن.
لقد استغرق العمل خمس سنوات – ويُنظر إليه على أنه احتفال في الماضي والحاضر بإبداع المنطقة، التي تشتهر بالتماثيل البرونزية في بنين التي نهبها الجنود البريطانيون من قصر المدينة في القرن التاسع عشر.
إنه أمر مثير للإعجاب – وقبل الافتتاح المقرر، كان متحف مووا يعج بالموظفين لإثبات أنه مكان يمكنه التنافس مع المتاحف وصالات العرض القائمة في الغرب.
في الداخل، قام عمال الترميم بإخراج الأعمال الفنية بعناية من عبواتها الواقية، وقاموا بفحص كل قطعة وأخذوا سجلات دقيقة قبل وضعها على الجدران والقواعد.
قام المهندسون بضبط نظام التحكم في المناخ. في مختبر علوم المواد، يشير المسؤولون إلى المعدات المعايرة التي تحافظ على القطع الأثرية التي يعود تاريخها إلى قرون.
المشروع هو من بنات أفكار رجل الأعمال فيليب إيهيناتشو – المدير التنفيذي الآن لمويا.
وقال لبي بي سي: “أريد أن يكون لنا تأثير اقتصادي كبير على المجتمع هنا”، مضيفا أنه يأمل في جعل مدينة بنين “وجهة ثقافية”.
ترى منظمة مووا، وهي منظمة نيجيرية غير ربحية، أنها تخلق أكثر من 30 ألف فرصة عمل مباشرة وغير مباشرة وتساهم بأكثر من 80 مليون دولار (60 مليون جنيه إسترليني) سنويًا في الاقتصاد الإبداعي الإقليمي من خلال الشراكات والبرامج.
استغرق الأمر 25 مليون دولار (19 مليون جنيه إسترليني) للوصول إلى هنا، وهي أموال تم جمعها من مختلف الجهات المانحة بما في ذلك الحكومتين الفرنسية والألمانية، والمتحف البريطاني، وحكومة ولاية إيدو.
لكن الحكومة المحلية قامت الآن بسحب البساط من تحته، وألغت استخدام الأرض التي بني عليها المتحف.
وقال متحدث باسم ولاية إيدو لبي بي سي إن السبب في ذلك هو أن الوثائق الأصلية أطلقت على نفسها اسم متحف إيدو لفن غرب أفريقيا، وقد أسقطت منذ ذلك الحين كلمة “إيدو” من اسمها.
وجاء هذا الإعلان بعد احتجاجات يوم الأحد، عندما اقتحم الناس الحرم الجامعي ليطلقوا عليه اسم متحف بنين الملكي.
قامت مجموعة مشاكسة بإهانة الضيوف الأجانب في المتحف قبل الافتتاح، مما أجبرهم على الاندفاع تحت حراسة الشرطة.
حتى أن الرئيس بولا تينوبو تدخل لمحاولة نزع فتيل التوترات، فشكل لجنة رفيعة المستوى للسيطرة على الأضرار.
ولكن كيف أصبح الأمر سياسياً إلى هذا الحد، وكارثة علاقات عامة إلى هذا الحد؟
ويرجع جزء كبير من هذا إلى المنافسات الضروس على مستوى الولاية المحلية، حيث كان حاكم إيدو السابق، جودوين أوباسيكي – الذي انتهت فترة ولايته العام الماضي – هو الداعم الرئيسي للمتحف.
ويبدو أن إدارة الحاكم الجديد، وهو حليف وثيق للحاكم التقليدي المحلي، المعروف باسم أوبا، قد يكون لها مصلحة أكبر في المشروع. على سبيل المثال، طالب المتظاهرون يوم الأحد بوضع المتحف تحت سيطرة أوبا أويار الثاني.
وهو يركز على القضية المثيرة للجدل المتمثلة في برونزيات بنين، وهي واحدة من الكنوز الثقافية الأكثر شهرة في أفريقيا.
لأنه حتى لو تم افتتاح المتحف في نهاية المطاف، فإن هذه القطع البرونزية ستكون مفقودة بشكل واضح.
هذه هي المنحوتات النحاسية والعاجية والخشبية التي كانت تزين القصر الملكي لمملكة بنين قبل أن تنهبه القوات البريطانية خلال غارة عقابية في عام 1897.
واليوم، ينتشر الآلاف في متاحف في أوروبا وأمريكا الشمالية – بما في ذلك المتحف البريطاني، ومنتدى هومبولت في برلين، ومتحف متروبوليتان للفنون.
أصبحت عودتهم واحدة من أكثر المناقشات إثارة للجدل في عالم الفن العالمي. وقد عاد حوالي 150 منهم الآن إلى ديارهم، وسيتبعهم كثيرون آخرون
عندما تم الإعلان عن خطط إنشاء المتحف في مدينة بنين لأول مرة في عام 2019، كان المحركون والمؤثرون في المشهد الفني في نيجيريا يأملون أن يصبح موطنهم الطبيعي – مجمع على أحدث طراز لعرض أعمالهم للعالم.
لكن الأمور كانت موحلة قبل عامين عندما أعلنت الحكومة الفيدرالية أن أوبا سيكون المالك الشرعي والوصي على أي قطع برونزية – ودفع القصر لإنشاء متحف تحت السيطرة المباشرة للعائلة المالكة ضد رغبات الحاكم السابق أوباسيكي.
وهذا يضع شركة موا في موقف حساس: التأكيد على موقف واضح بشأن التعافي مع الحفاظ على الدبلوماسية بشأن الحفاظ على البيئة ــ والتأكيد على رؤيتها الأوسع، الأمر الذي أدى إلى إسقاط كلمة “إيدو” من اسمها.
وقال إيهيناتشو: “لقد شعرت بخيبة أمل دائما لأننا قلنا منذ البداية أننا سنكون حديثين ومعاصرين”.
“ولكن بسبب القصص الغربية حول عودة التماثيل البرونزية في بنين، يواصل الجميع الإشارة إلينا باعتبارنا المتحف الذي سيذهبون إليه. والمشكلة في ذلك هي أننا لسنا المالكين، ولا نملك أي حق قانوني في التماثيل البرونزية”.
وتتمثل مهمتها في خلق ملاذ للإبداع الأفريقي المعاصر، بما في ذلك الأفلام والتصوير الفوتوغرافي والموسيقى والرقص والأزياء – وليس فقط الفنون البصرية.
وقال “نعم، نريد التركيز على التاريخ، لكن الهدف هو إلهام المعاصر”.
“ما أصبحنا عليه هو متحف يدور حول بناء نظام بيئي لدعم المبدعين في غرب أفريقيا.”
من فنانة نيجيرية شابة انتقلت من الولايات المتحدة للعمل كحافظة، إلى خريجة حديثة خاضت برنامجها الوطني الإلزامي لخدمة الشباب لمدة عام واحد، إلى طالبة دكتوراه من غانا تجري أبحاثًا، أصبحت مووا بالفعل مركزًا للتعاون الإقليمي.
ورحبت إيويكا ساكسيس، خريجة النحت البالغة من العمر 23 عامًا من جامعة بنين، والتي زارت مووا، بهذه الفرصة.
وأشار إلى أنه في حين أن العديد من سكان المدينة “لا يهتمون” بمحادثات الترميم، إلا أن المتحف لا يزال يقدم شيئًا ذا قيمة.
وقال لبي بي سي: “الكثير منا لم ير النسخ الأصلية، ولكن هناك يمكننا دراسة تصميمها وتقنياتها وتاريخها عن كثب”.
ويوافق الخبير الثقافي أولواتوين سوغبيسان على أن المحادثة أصبحت نخبوية بشكل متزايد.
وقال لبي بي سي: “كل يوم يهتم الناس بكسب لقمة عيشهم، والذهاب إلى العمل وإطعام أسرهم. والكثيرون لا يعرفون حتى عن البرونز”.
ولتحقيق ذلك، يجب أن يتجاوز التعافي مجرد إعادة المصنوعات اليدوية إلى استعادة الذاكرة واللغة.
وأوضح: “علينا أن نستعمر مصطلح “برونزيات بنين”.
“أطلق عليها أسماء إيدو الأصلية – “مصفوفة إموين” (التي تعني “الأشياء الثقافية”) – كما أطلق عليها أولئك الذين صنعوها.”
وهذا شيء يجب أن يكون المعرض الافتتاحي للمتحف – العودة للوطن – مفتوحًا للجمهور.
ويضم أعمالاً لفنانين مشهورين مثل ينكا شونيبار، وتويين أوجيه أوديتولا، وبريشس أوكويومون، وتونجي أديني جونز – الذين يعيش الكثير منهم في الشتات ونادرا ما يعرضون أعمالهم في نيجيريا.
يحتل شونيبار مكانة مرموقة في النصب التذكاري لاستعادة العقل والروح – وهو عبارة عن وحدة على شكل هرم تحتوي على أكثر من 150 نسخة طبق الأصل من الطين لبرونز بنين.
وقال لبي بي سي: “إن إنشاء نصب تذكاري كهذا هو اعتراف بالصدمة الناجمة عن نهب تلك الآثار الروحية”. “إنه رد فعل عاطفي عميق على صدمة الهجوم.”
لقد اختار الطين عمدا كرمز لارتباطه بأرض بنين.
“في العالم الحديث، يبدو أننا نبتعد بشكل متزايد عن الطبيعة، حيث كان لأسلافنا ارتباط عميق واحترام بها.”
تكشف الأهرامات عن عجائب أفريقيا القديمة بينما تتحدث النسخ المتماثلة عن الغياب والذاكرة.
وأوضح شونيبار أن “العمل مفاهيمي، ويدور حول معنى الغياب، والمعنى الروحي للبرونز”. “بطريقة ما، العمل شافي. إنه تقريبًا مثل الحداد.”
أيضًا عمل NDD Dike متعدد الوسائط لعام 2016 الشبكة الوطنية، والذي يعكس الطاقة الكهربائية والسياسية.
ويعاني النيجيريون من انقطاع التيار الكهربائي بشكل متكرر حتى أنها أصبحت جزءاً مقبولاً من الحياة اليومية ــ وهو السد المجازي الذي يدعو إلى التشكيك في فشل البلاد على نطاق أوسع في الحكم والبنية الأساسية.
من المحتمل أن يكون لهذا صدى جيد جدًا لدى العاملين على Mowaa هذا الأسبوع.
لكنهم قد يستمعون إلى كلام وزير الثقافة، الذي يرأس اللجنة الرئاسية التي تسعى إلى حل النزاع.
وقالت هاناتو موساوة: “إن المؤسسات الثقافية هي ركائز هويتنا الوطنية ويجب حمايتها من خلال نهج تعاوني يحترم كلاً من الوصاية التقليدية والأطر المؤسسية الحديثة”.
هناك مخاوف من أن هذا الخلاف قد يضر بالجهود الجارية لاستعادة الفن الأفريقي المسروق، حيث تشعر المتاحف الغربية بأن مخاوفها مبررة بشأن الحفاظ على الأعمال المعادة.
لكن الكثير ممن يعملون داخل أسوار مووا ما زالوا مصممين على إظهار إبداعاتهم فيما يمكن أن يكون عليه المتحف الأفريقي الحديث – مع أو بدون قطع أثرية تاريخية.
