لندن — قضى صامويل سميث سنوات في كتابة الأغاني وهو يحمل جيتاره في يده.
يتم استخدامه الآن من قبل المغنيين وكتاب الأغاني المقيمين في لندن الذكاء الاصطناعي المعدات لمساعدته على مواصلة صنع موسيقى أمريكانا بعد ذلك مرض باركنسون في الأساس يسلبه قدرته على العزف على الجيتار.
أصدر سميث، الذي تم تشخيص إصابته باضطراب عصبي تقدمي في عام 2020، مؤخرًا ألبومه الثاني بعنوان “The Art of Letting Go”. في إحدى المقطوعات الموسيقية الثمانية، وهي مقطوعة موسيقية بعنوان “Horizon”، اعتمد على منصات تستخدم الذكاء الاصطناعي لإنشاء أنظمة تجريبية من شأنها إيصال رؤيته إلى الموسيقيين الذين سجلوا الأغنية.
قام بإنشاء عروض توضيحية عن طريق غناء نغمات تقريبية على هاتفه وتحميل التسجيلات إلى منشئ الأغاني مثل سنو ويصر سميث على أن UDO لم يكن موجودًا للخلط في النسخة النهائية من الاستوديو لـ “Horizon”. لكن الهزات والتصلب والتعب، وهي من الأعراض الشائعة. مرض باركنسونقال إن مهاراته في العزف على العزف على الجيتار تدهورت بعد أكثر من عام من العمل على الألبوم.
وقال سميث (49 عاما) “لذا فإنني أواجه سؤالا”. “”لا تلعب، لا تكن مبدعًا، أو ابحث عن طريقة، ابحث عن طريقة.”” وبالنسبة لي، كان هذا هو الطريق”.
الذكاء الاصطناعي التوليدي قسمت صناعة الموسيقى التي فنانيها و تسمية السجل يُزعم أن أعمالهم المحمية بحقوق الطبع والنشر تُستخدم لتدريب العارضين الذين يقفون وراء أدوات الموسيقى التي تعمل بالذكاء الاصطناعي Sony Music Entertainment وUniversal Music Group وWarner Records. رفع دعوى قضائية ضد Suno وUdio في يونيو 2024، على الرغم من توصل شركة Universal لاحقًا إلى حل وسط و اتفاقية الشراكة فعلت الشيء نفسه مع Udio ووارنر سونو.
ما لم تتم مناقشته كثيرًا هو ما يمكن أن تفعله هذه المنصات عند إشراك موسيقي جاد مثل سميث، الذي يؤثر مرضه على تركيز تأليف أغانيه وهويته كعازف جيتار: يديه. أصدر ألبومه الأول “In the Springtime” في عام 2023، قائلًا إنه يريد أن يمنح ولديه طريقة للتذكر عندما يتمكن من أداء وتسجيل الموسيقى بنفسه.
وقال: “كنت أكتب دائمًا، كنت أعزف، كنت أغني دائمًا”. “وعلى الفور أصبح من الواضح بالنسبة لي أنني كنت في ورطة، وأن موسيقاي ستتعرض للخطر بشكل خطير.”
يستخدم AI Music Generator أنظمة مدربة على مجموعات بيانات كبيرة من الموسيقى والصوت المسجلين. تقوم المنصات بتحليل اللحن والتناغم والأنماط الإيقاعية قبل إنشاء صوت جديد بناءً على المطالبات أو التسجيلات التي تم تحميلها. المستخدمين لا توجد موهبة موسيقية مطلوبة لتنتهي بأغنية صالحة للخدمة أو حتى أغنية شعبية.
قال سميث إن إنشاء عروض توضيحية مقنعة من المسارات الاصطناعية غالبًا ما يتطلب “50، 100، 150 محاولة” وتحريرًا مكثفًا “للحصول على شيء يبدو قريبًا من موسيقاي”. بعد أن دندنة أغنية على هاتفه وتحميل التسجيل، يطلب منه وصف الآلات الموسيقية والمزاج والأسلوب. .
وقال: “الذكاء الاصطناعي لا يحل محل أي شيء بالنسبة لي”. “إنها تفتح الباب، إنها تمكنني. إنها تسمح لي بمواصلة الكتابة. أقوم بتحميل موسيقاي؛ الذكاء الاصطناعي لا يخلق موسيقاي. أنا أحمل موسيقاي؛ الذكاء الاصطناعي لا يخلق موسيقاي.”
وأضاف: “ثم يبعث الحياة في الأمر بطريقة يمكنني من خلالها اللعب أمام لاعبي الجلسة وأقول: هنا، هذا ما أفكر فيه، وهذا ما أسمعه”.
تم إنتاج الألبوم بواسطة عازف البيانو والمنتج الحائز على جائزة جرامي مات رولينغز، الذي جمع بين الجذور الراسخة وموسيقيي البلوجراس للمشروع. وكان من بينهم عازف دوبرو والفائز بجائزة جرامي 16 مرة جيري دوغلاس، وعازف البانجو الحائز على جائزة جرامي أليسون براون، وعازف الكمان ستيوارت دنكان، وعازف الجيتار بريان ساتون، وعازف القيثارة فيكتور كراوس، والمغنيين جوناثا بروك وجلين فيليبس.
بالنسبة لسميث، هذه هي تجربة الغناء استوديو ناشفيل جنبا إلى جنب مع الموسيقيين الذين أعجب بهم لعقود من الزمن كانت “لحظة غير عادية”.
عازف الجيتار المرشح لجائزة جرامي جوليان لاج، المعروف بموسيقى الجاز والتسجيلات الصوتية مع Blue Note Records، قام بأداء الأغنية الرئيسية للألبوم و”Horizon”. أصبح التسجيل اللاحق نقطة عالية حلوة ومر في مسيرة سميث المهنية. وعلى الرغم من تقدم مرضه، تمكن من العزف على الجيتار مع صديقه.
وقال سميث: “لم أعزف منذ أشهر، ولكني أقول لنفسي إنني إذا كتبت شيئًا لأخذه إلى الاستوديو، فربما تنفصل الغيوم لبضع دقائق”. “هذا ما حدث. كان لدي نافذة مدتها 10 دقائق تقريبًا في الاستوديو عندما كانت ذراعي حرة. … لذا أخيرًا، تمكنت من التقاط آخر نفس من عزف الجيتار الخاص بي.”
يقول الخبراء إن أدوات الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي يمكن أن تفيد الأشخاص ذوي الإعاقة أو الأمراض الأخرى.
يقول رودهاري مانيون، الملحن والمنتج الموسيقي والفنان الصوتي الذي يدرس في جامعة برونيل بلندن، إن التكنولوجيا مثل برامج التسجيل الرقمي ذات الأسعار المعقولة “ساهمت بشكل فعال في إضفاء الطابع الديمقراطي على صناعة الموسيقى” في العقود الأخيرة. وقال إنه من خلال مساعدة مؤلفي الأغاني والموسيقيين على توصيل الأفكار والتعاون بسهولة أكبر، يمكن لأدوات الذكاء الاصطناعي التي تنشئ مواد صوتية مصقولة من المطالبات الصوتية أو النصية أن تفعل الشيء نفسه.
وقال مانيون: “إذا كانت هذه الأدوات تمكن الناس من المشاركة مع مجموعات إبداعية أخرى وتشجع المزيد من الناس على الشعور بالثقة ليكونوا قادرين على الوصول إلى مجموعة أو أوركسترا أو شيء من هذا القبيل، فأعتقد أن هذا هو الأفضل”.
لكن واحد الاعتماد الزائد على التكنولوجيا يقول مانيون إن التجربة والخطأ يمكن أن تتداخل مع الإحباط والتكيف، وهما جزءان أساسيان من التطور الفني للموسيقي.
وقال: “ما يجعل الكثير من صنع الموسيقى ذا معنى هو العنصر التعاوني”. “هناك الكثير من التجارب والتطوير والفشل الذي يعد جزءًا من الاكتشاف الموسيقي.”
نفى Udio وSuno مزاعم انتهاك حقوق الطبع والنشر وقالا إنهما يريدان العمل مع صناعة الموسيقى، وليس ضدها. بعض الموسيقيين لا يصدقون. ونشرت مجموعة من فناني التسجيل والناشطين، من بينهم المغني وكاتب الأغاني تيفت ميريت، وديفيد لوري من فرقة كراكر وكامبر فان بيتهوفن، وبليك مورغان، رئيس مجموعة ECR الموسيقية، رسالة مفتوحة في فبراير/شباط الماضي بعنوان “So No to Suno”.
وجاء في الرسالة: “يتبنى الكثيرون في مجتمعنا الذكاء الاصطناعي المسؤول كأداة للإبداع، وكوسيلة للمعجبين لاستكشاف فننا والتفاعل معه. هذا رائع”. “لكن هذا ليس مثل خلق بيئة يتم فيها توزيع الأعمال المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي والمشتقة من موسيقانا على نطاق واسع لتقليل عائداتنا، أو الأسوأ من ذلك، مكافأة أولئك الذين يبحثون بنشاط عن الاحتيال. يحتاج الفنانون إلى معرفة الفرق.”
وقال سميث إنه يعتقد أن تجربته أظهرت كيف يمكن للذكاء الاصطناعي أن يفيد المجتمع ويوسع نطاق الوصول الإبداعي، إذا تم تطويره بشكل مسؤول.
وقال سميث: “رسالتي هي أنه إذا أرادت هذه الشركات أن تظهر أن لها مكاناً ودوراً في المجتمع، فعليها أن تتقدم”. “شارك مع المتخصصين في مجال الصحة، وشارك مع المعالجين بالموسيقى، وشارك مع المجتمع وأظهر لنا ما يمكنك القيام به.”
في 21 مايو، تعاون سميث مع معهد بيركلي للموسيقى والصحة في حدث في نيويورك جمع قادة صناعة الموسيقى والباحثين والأطباء لدراسة كيف يمكن للموسيقى أن تدعم الأشخاص الذين يعانون من حالات عصبية. ناقش سميث تجاربه مع مرض باركنسون وغنى مرة أخرى مع الموسيقيين الذين غنوا في “The Art of Letting Go”.
يعد صنع الموسيقى أمرًا بالغ الأهمية للإرث الذي يأمل سميث أن يتركه لأطفاله الذين تتراوح أعمارهم بين 4 و17 عامًا.
وقال: “ربما لن يتذكر طفلي البالغ من العمر 4 سنوات لعبتي، وهذا أمر مفجع”. “لكنني تمكنت من تجميع كل ذلك معًا ورفض تعريفي بهذا المرض.”
