باريس — تصور اللوحة فتاة ترتدي قلنسوة وشقيقها الأصغر ينظران عبر ساحل نورماندي إلى أفق مجهول.
واجه العمل الفني نفسه مستقبلًا مجهولًا في عام 1942، عندما تم الحصول عليه في باريس أدولف هتلرأحد الأعمال التي لا تعد ولا تحصى في النهب النازي ليهود أوروبا.
وتم عرضه يوم الثلاثاء بشكل دائم في غرفة جديدة بالمدينة متحف أورساي كجزء من حساب فرنسا الذي طال انتظاره مع أعمال النهب في الحقبة النازية. المعرض هو الأول في تاريخ المتحف المخصص للروائع اليتيمة من العصر النازي.
ويعد هذا المعرض الأول من نوعه في فرنسا حيث يتم تعليق اللوحات ليتمكن الزوار من القراءة خلفها. توضح الطوابع والملصقات وعلامات المخزون كيفية انتقال كل قطعة أثرية من المنازل الخاصة إلى أيدي النازيين.
كانت اللوحة التي رسمها الفنان البلجيكي ألفريد ستيفنز في الأصل مخصصة لمتحف الفوهرر المخطط له في لينز، النمسا. ولكن بحلول عام 1943، تم نقلها إلى منزل هتلر الجبلي في منطقة بافاريا بألمانيا. بعد هزيمة ألمانيا، توقف بناء المتحف.
فريق الإنعاش المتحالف – رجال الآثار أصبحت مشهورة بحلول عام 2014 جورج كلوني تم العثور على اللوحة أخيرًا بعد الحرب – فيلم.
ولم يتقدم أي ورثة، ولا أحد يعرف من كان يملكها قبل عام 1942.
لوحة ستيفنز عام 1891 ليست فريدة من نوعها. إنها واحدة من 2200 يتيم فني في فرنسا – تُعرف باختصار باسم MNR ترميم المتحف الوطنيأو ترميم المتحف الوطني. تم انتشال هذه القطع الأثرية من ألمانيا والنمسا بعد عام 1945 وتم إيداعها في المتحف الوطني الفرنسي في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي.
لم تتم المطالبة بهم أبدًا. الدولة لا تمتلكها ولكنها تحتفظ بها كأمانة للورثة الذين قد يظهرون. يوجد 225 قطعة من هذا القبيل في متحف أورساي.
توقفت ماري دوبوا، وهي معلمة متقاعدة من ليون، أمام لوحة ستيفنز يوم الثلاثاء.
وقال: “رأيت هذه الأحرف الثلاثة – M، N، R – في متحف اللوفر. ولم أعرف قط ما تعنيه. اعتقدت أنها جهة مانحة”.
وفي الشهر الماضي، أطلق المتحف أول وحدة بحثية مخصصة للعثور على الورثة الشرعيين للأيتام من خلال ملف تلو الآخر. شارك في هذا الجهد ستة باحثين فرنسيين ألمان بقيادة إينيس روترموند رينارد، رئيس قسم أبحاث المصدر في أورساي.
يعرض المعرض الجديد 13 عملاً من هذا القبيل.
تعيش فرنسا واحدة من أطول فترات الصمت في ذاكرتها بعد الحرب العالمية الثانية، على مرأى من الجميع: الفن المنهوب والمباع والمفقود من الحقبة النازية – واليد الفرنسية التي ساعدت في تحريكه.
في أواخر الستينيات، بدأت الأفلام الوثائقية والمؤرخون في تسمية ما فعلته فرنسا في ظل حكومة فيشي التي تعاونت مع النازيين، بما في ذلك إرسال 80 ألف يهودي من فرنسا إلى حتفهم وترأس سوق فنية في باريس كانت تزدهر على ممتلكات الموتى.
وفي يوليو/تموز 1995، وقف الرئيس جاك شيراك في موقع اعتقال فيل ديف ــ الاعتقال الجماعي لليهود في باريس عام 1942، ثم تم ترحيلهم بعد ذلك إلى المعسكرات النازية ــ وقال، للمرة الأولى، إن الدولة الفرنسية نفسها تتحمل المسؤولية. وفي عام 1997، أطلقت فرنسا تحقيقًا وطنيًا في نهب الأعمال الفنية من اليهود.
تم الإعلان عن نهب حوالي 100 ألف قطعة ثقافية من فرنسا خلال الحرب. وتم انتشال حوالي 60 ألفًا. عاد حوالي 45000 إلى منازلهم.
حوالي 15000 ليس لديهم مالك محدد. تم اختيار 2200 قطعة أثرية من MNR من تلك المتبقية.
وعلى مدى أربعة عقود، كانت هذه الملفات خاملة بشكل أساسي. وبين عامي 1954 و1993، أعادت فرنسا أربعة فقط.
لكن مايا كولبا في عهد شيراك، والحساب البطيء للبلاد لدورها، غيرت ذلك.
عاد أورساي 15 مرة منذ عام 1994.
عادت أحدث الأعمال الفنية التي سيتم إعادتها إلى الوطن في عام 2024 – من تأليف ألفريد سيسلي وأوغست رينوار – وتم تسليمها إلى ورثة جريجوار شوسترمان.
التاريخ معلق على الجدران داخل المعرض الجديد.
هناك قطعة لإدوارد ديغا، وهي نسخة من مشهد قاعة رقص في برلين صنعه حوالي عام 1879. اشتراها جامع التحف اليهودي فرناند أوشي في عام 1919. وتم ترحيل أوكس إلى أوشفيتز وقتل.
وهناك لوحة أخرى لرينوار، وهي صورة لزوجة الكاتب ألفونس دوديت، بيعت في نوفمبر 1941 لمتحف في كولونيا. لم يتم تسمية بائع تسجيلات.
هناك أيضًا لوحة لبول سيزان تم رفضها باعتبارها مزورة من قبل أمناء متحف اللوفر في الخمسينيات من القرن الماضي. وتشير الأبحاث الحديثة إلى أن هذا قد يكون صحيحا.
دانييل ليفي، مهندس برمجيات من ستراسبورغ، يقف في مواجهة سيزان، وينظر خلفه.
وقال: “أنت تمر عبر هذه التصنيفات طوال حياتك ولا تقرأها. والآن سأقرأها”. “لقد فقدت جدتي بعض أفراد عائلتها في المخيمات. ومن المحتمل أن تكون بعض هذه اللوحات معلقة في المنزل مثل لوحاتها”.
كانت باريس أغنى مركز صناعي في أوروبا الغربية في أوائل القرن العشرين.
أعيد افتتاح فندق دروت، دار المزادات الرئيسية في المدينة، في خريف عام 1940 وانتقل بسرعة خلال الاحتلال النازي.
وكان الفرنسيون من بين البائعين. أرسلت المتاحف الألمانية المشترين وأخذ عملاء هتلر الأفضل.
وقال روترموند رينارد: “إن أهم سوق فني في أوروبا كان يتركز في باريس”. “في اللحظة التي وصل فيها النازيون إلى الأراضي المحتلة، كانت لديهم قوة شرائية كبيرة. وألقوا بأنفسهم في السوق”.
وقال روتردام رينارد إن كل متحف في ألمانيا النازية تقريبًا أرسل مشترين إلى باريس لتوسيع مجموعته. وقد انجذب هؤلاء المشترون إلى سوق كثيفة بسبب العقارات المنهوبة والبيع القسري.
“أراد هتلر نفسه بناء أكبر متحف في العالم، في لينز، النمسا، حيث نشأ”.
قام نائب هتلر هيرمان جورينج بـ 21 رحلة إلى باريس أثناء الاحتلال لمساعدة نفسه في العمل المأخوذ من جامعي الأعمال اليهود.
قال روترموند رينارد: “كان هناك تعطش كبير لممتلكات هواة الجمع اليهود والمقتنيات لتوسيع المتاحف الألمانية”.
بالنسبة لروترموند-رينارد، لا يمكن تمييز الأعمال عن الإبادة الجماعية.
وقال “إنهم جميعا جزء من تاريخ المحرقة”، مستخدما الكلمة العبرية للهولوكوست. “عندما تحاول فهم هذا الدافع للاستيلاء على العائلات اليهودية، فإن ذلك جزء من الأيديولوجية النازية المروعة للقضاء على الحياة اليهودية”.
ومن المتوقع أن تصل الأعمال المعادية للسامية في فرنسا، موطن أكبر جالية يهودية في أوروبا، إلى 1320 في عام 2025، وفقا لوزارة الداخلية الفرنسية. وقد شهدت هذه المستويات شبه القياسية زيادة حادة بعد هجوم حماس على إسرائيل في 7 أكتوبر 2023.
وقال فرانسوا بلانشيتيير، كبير أمناء المنحوتات في أورس والأمين المشارك للمعرض، إن المعرض لم يتم إنشاؤه لمحاربة معاداة السامية. وأضاف أنه يجب إصلاح عواقب المحرقة.
وأضاف: “لا يوجد قانون للتقادم على هذه الجريمة”.
