“تشغيل الأغاني الناجحة” هي عبارة ربما سمعها كل موسيقي حقق ولو القليل من النجاح السائد أكثر من عدة مرات. قد يأتي هذا من مروجي التسجيلات أو الإدارة أو حتى المعجبين. والفكرة من وراء ذلك هي أن الموسيقيين يجب ألا ينسوا أبدًا ما الذي أوصلهم إلى هناك.
وفي حالة ريك نيلسون، فقد شهد هذه الظاهرة في مكان عام. وفي حفل موسيقي مشؤوم عام 1971، سمع جولة من التصفيق من المعجبين الذين ربما كانت هذه الكلمات في فقاعة فكرية في أذهانهم. لكن نيلسون لم يتزحزح. وبدلاً من ذلك، تناول الحادثة بأغنية ذكية أعادته إلى دائرة الضوء في موسيقى البوب.
النجاح الأولي
وصل ريك نيلسون إلى قمة النجومية الموسيقية في الأيام الأولى لموسيقى الروك أند رول. لقد استفاد من الجمهور المدمج بسبب ظهوره في البرامج التلفزيونية. مغامرات أوزي وهارييت مع والديها الأسطوريين في مجال صناعة الترفيه. ولكن هذا لا يمكن أن يقلل من العمل الممتاز الذي قام به خلال تلك الفترة.
عرضت أغاني مثل “Travelin ‘Man” و”Poor Little Fool” و”Lonesome Town” براعة فنية تألقت بغض النظر عن وضعهم في سن المراهقة. ومع ذلك، مثل العديد من نجوم الروك الأوائل، شعر نيلسون بالأرض تنزلق من تحته مع ظهور فرقة البيتلز والغزو البريطاني.
ثم فعل نيلسون شيئًا مثيرًا للاهتمام. اعتمد العديد من أقرانه على الحنين للحفاظ على حياتهم المهنية. لكنه شكل مسارًا موسيقيًا جديدًا من خلال الجمع بين أصوات الريف والروك مع فرقة ستون كانيون. ربما تكون النتائج قد تلاشت، لكن نيلسون كان يقوم بعمل مثير للاهتمام. من المؤسف أن هذا العمل لم يكن ما أراد الجميع سماعه.
“القرن” إذا سمعت سيئة.
بحلول عام 1971، كان نيلسون قد أنتج ما يقرب من ستة ألبومات، بما في ذلك موسيقى الروك الريفية ومحاولات أخرى لدمج الأصوات الحديثة لموسيقى البوب والروك. لكنه ارتكب خطأً عندما أخذ برنامجًا مصممًا لتلبية احتياجات محبي أعماله المبكرة.
كان الحفل المعني هو الأحدث في سلسلة من إحياء موسيقى الروك التي تم تنظيمها في Felt Forum، وهو مكان حميم يشبه المسرح داخل Madison Square Garden بمدينة نيويورك. وكانت هذه العروض لأولئك الذين يريدون تحديث الذكريات القديمة. انضم نيلسون إلى زملائه من قدامى المحاربين في موسيقى الروك مثل تشاك بيري وبو ديدلي في هذا الإصدار الخاص في 17 أكتوبر 1971.
بدأ أداء نيلسون بداية جيدة، حيث تلقت تصفيقًا حارًا لبعض كلاسيكياتها المبكرة مثل “Hello Mary Lou” و”Bee Bop Baby”. تغير مزاج الجمهور قليلاً عندما قاموا بتشغيل غلاف لأغنية “هي تنتمي إلي” لبوب ديلان. وازداد الأمر سوءًا عندما قاموا بتشغيل نسخة من أغنية “Country Honk” لفرقة The Rolling Stones والتي تضمنت الجيتار الذي يرتدي ردود الفعل لعضو فرقة Stones Canyon Band Alan Kemp.
“الحفلة على”
بدأت الانتهاكات تمطر على نيلسون. نظرًا لأن أغنية “Country Honk” كانت آخر أغنية في مجموعتهم، فقد تبعوها خارج المسرح. بعد الواقعة، ادعى بعض الأشخاص أن الصيحات كانت موجهة إلى أحد المعجبين الجامحين، وليس إلى نيلسون. لكن التوقيت بدا مصادفة للغاية بالنسبة لهذا التفسير.
انتشرت التقارير الصحفية عن الحادث في كل مكان في أعقاب العرض. ولكن بدلاً من ترك جروحه تلتئم، عاد ريك نيلسون إلى العمل بكل بساطة. كتب مقالاً سريالياً غريباً عن الحادثة بعنوان “حفلة في الحديقة”. دعمت الأغنية فلسفته الذكية بشأن توقعات المعجبين: “كما ترى، لا يمكنك إرضاء الجميع/ لذا عليك إرضاء نفسك“
وصلت أغنية “Garden Party” إلى المراكز العشرة الأولى في الولايات المتحدة عند صدورها في عام 1972، مما يجعلها أكبر أغنية لنيلسون في عام 1972. ويعني ذلك أيضًا أنه في المرة القادمة التي يطلب منه شخص ما أن يغني أغنية ناجحة، يمكنه احترام الطلب مع الإشارة أيضًا إلى سخافته.
تصوير أرشيف مايكل أوكس / غيتي إيماجز
