يعمل الذكاء الاصطناعي على تغيير الطريقة التي يعمل بها المخرجون والمصورون السينمائيون، ولكن ليس بالطريقة التي قد تفكر بها
عندما يفكر الناس في الذكاء الاصطناعي في هوليوود، قد يتخيلون التزييف العميق، أو الممثلين الاصطناعيين، أو النصوص ومقاطع الفيديو التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. تصدرت أداة Veo3 من Google، إلى جانب أدوات أخرى مثل Pika Labs وKling AI، عناوين الأخبار لمقاطع الفيديو الواقعية التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي (كما فعلت Sora 2 من OpenAI قبل أن تعلن الشركة في مارس عن خطط لإغلاقها).
لكن بالنسبة لصانعي الأفلام المستقلين، فإن التغيير الحقيقي يحدث خلف الكواليس. لسنوات عديدة، كان على صانعي الأفلام والمخرجين ارتداء العديد من القبعات: الفنان، والفني، ومدير المشروع، والمفاوض. الآن، يتولى الذكاء الاصطناعي بهدوء بعض المهام الأكثر مملة.
الحدود المختصرة
يتذكر مايكل جوي، الرئيس السابق للجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين (ASC) والرئيس المشارك الحالي للجنة الذكاء الاصطناعي، الذعر المنتشر في الصناعة قبل بضع سنوات. يقول: “كان هناك خوف عام من أن يحل الذكاء الاصطناعي محل الوظائف بالكامل”.
يقول جوي إن هذا الخوف مبالغ فيه. لقد قدم ندوة ASC العام الماضي توضح إحدى أكبر العقبات التي تحول دون اعتماد فيديو الذكاء الاصطناعي على نطاق واسع: الاتساق. في عرض توضيحي مباشر مع المصور السينمائي كاليب ديشانيل المرشح لجائزة الأوسكار ست مرات ومبدع الذكاء الاصطناعي إلينور أرجيروبولوس، حاول صانعو الأفلام استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي لإنشاء مشهد معين. يقول جوي: “كان لدى كالب رؤية واضحة جدًا، وكان من الصعب الاقتراب منها”.
على الرغم من أن أدوات الذكاء الاصطناعي للفيديو حققت تقدمًا كبيرًا منذ ذلك الحين، إلا أنها لا تزال تركز بشكل كبير على المحتوى القصير، حيث أن معظم الأدوات قادرة فقط على إنشاء مقاطع تصل مدتها إلى دقيقتين بجودة 4K. وهذه أخبار جيدة للعدد المتزايد من الأشخاص الذين يعملون فيها سلسلة عمودية— من بينهم Goi — الذين يختبرون نماذج توليد الفيديو الجديدة، أحيانًا قبل إصدارها للعامة.
من الأمثلة البارزة على ما هو ممكن الآن هو Fruit Love Island، وهي دراما صغيرة “نفايات الفاكهة” تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي من حساب TikTok @ai.cinema021 والذي أصبح الحساب الأسرع نموًا على المنصة، حيث جمع أكثر من 3 ملايين متابع في تسعة أيام و300 مليون مشاهدة إجمالية قبل أن يتم إغلاقه فجأة في أواخر مارس بعد أن تم الإبلاغ عنه بسبب ضعف الجودة. وبحسب ما ورد استمرت كل حلقة مدتها دقيقتان تقريبًا 3 ساعات للقيام به، ويُعتقد أنهم استخدموا أدوات تحويل النص إلى برنامج نصي مثل تحدث عن الأشياء والتي يتم توصيلها بعد ذلك بمولد فيديو يعمل بالذكاء الاصطناعي.
ومع ذلك، بالنسبة لمعظم صانعي الأفلام المستقلين، فإن مكاسب الذكاء الاصطناعي لا تظهر على الشاشة بل خلف الكواليس، مما يجعل من الأسهل التخطيط لكيفية التقاط المشاهد التي يحتاجون إليها.
تبسيط القصص المصورة
في حين أن الأفلام الروائية التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي بالكامل قد لا تكون قاب قوسين أو أدنى، يستخدم صانعو الأفلام بانتظام أدوات مثل Midjourney وRunway لإنشاء القصص المصورة والمراجع المرئية.
يتذكر روب بيري، وهو مصور سينمائي مستقل ومن بين عملائه بيرجدورف جودمان ونوردستروم، أول لقاء له مع القصص المصورة التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي في مشروع تجاري. يقول: “لقد تمكن (العملاء) من صنعها بسرعة كبيرة، واستبدالها في اليوم السابق للتصوير وتسليمها لي. كنت أقول، واو، المستقبل هنا”.
ويرى المخرج سيج بينيت، الذي قام بتصوير الحملات الإعلانية لديور وجيم بيم، اتجاهاً مماثلاً. وتقول: “الميزانيات تتقلص والتوقعات تتزايد”. ومن خلال تجربته، غالبًا ما يتم استخدام الذكاء الاصطناعي لسد هذه الفجوة، على الرغم من أنه لا يزال يحتاج إلى لمسة إنسانية. في حين أنها لا تزال تعتقد في العام الماضي أن مرئيات الذكاء الاصطناعي تبدو وكأنها “وادي غريب”، فهي تعتقد أن التكنولوجيا قد تحسنت كثيرًا وترى الآن أنها ممارسة قياسية تقريبًا لسرد القصص المصورة وإنشاء مراجع مرئية.
يستخدم كل من بيري وبينيت الذكاء الاصطناعي كنوع من لوحة الصوت الإبداعية: لوحة لا تحتاج إلى النوم أبدًا. يقول سيج: “في بعض الأحيان تحتاج فقط إلى التحدث عن فكرة صغيرة”. “سأسأل: هل يجب أن أتحرك للأمام أو للخلف في هذه اللقطة ولماذا؟” إنه يساعدني على شحذ غرائزي.” استخدم Goi أيضًا الذكاء الاصطناعي لاقتراح البعد البؤري أو التركيب للمشهد بعد توصيل القصة المصورة.
يقول بيري إن الذكاء الاصطناعي لا يأتي بأفكار، لكنه أداة رائعة لتنظيم أفكارك في مرحلة ما قبل الإنتاج. يقول كلاهما أنه في المشاريع التي شاركوا فيها، تم استخدام الذكاء الاصطناعي في الغالب للتعليق الصوتي أو المؤثرات المرئية، بدلاً من الإنتاج نفسه. في أحد الإعلانات التجارية، استخدم فريق بينيت تعليقًا صوتيًا تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي كعنصر نائب أثناء البحث عن ممثل حقيقي – وانتهى الأمر باختيار الذكاء الاصطناعي للمنتج النهائي.
حتى ستيفن سودربيرغ انحنى: في مقابلة حديثة مع فارايتي، كشف المخرج أنه استخدم صورًا تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي في فيلمه الوثائقي جون لينون لتصور تسلسلات سريالية كانت لولا ذلك خارج الميزانية مع دار المؤثرات البصرية. وقال لمجلة فارايتي: “مهمتي هي تقديم فيلم جيد”. “وظهرت هذه الأداة في اللحظة التي كنت بحاجة إليها.”
مساعد غير مرئي
حيث يتألق الذكاء الاصطناعي أكثر بالنسبة للعاملين المستقلين مثل بيري في مجال الخدمات اللوجستية. ويقول: “باعتباري مستقلاً مبدعًا، فإنني أدير عملي الخاص أولاً وقبل كل شيء”. ويستخدم أدوات مثل ChatGPT لإدارة عبء عمله: صياغة رسائل البريد الإلكتروني، وموازنة الميزانيات، وتنظيم ملاحظات المشروع. يقول: “طلبت من ChatGPT أن يتصرفوا كما لو كانوا وكيلي في CAA وأن يرشدوني خلال المفاوضات”. ومع وجود سبعة مشاريع في متناول اليد، يقول: “إذا تمكن شخص ما من فحص بريدي الوارد وإخباري بموقفي من كل واحد منهم، فهذا هو الحلم”.
يستخدم بينيت أيضًا الذكاء الاصطناعي لتبسيط مهام ما قبل الإنتاج. “سوف أقوم بتضمين ملاحظات البرنامج النصي مع الأوصاف، وأحجام اللقطات، وأطلب من ChatGPT إنشاء قائمة اللقطات النظيفة التي يمكنني الانتقال إليها وتعديلها. سأستمر في تعديلها، ولكنها توفر الكثير من الوقت.” عند كتابة المعالجات للترويج لعمل تجاري، فإنها تستخدم أحيانًا الذكاء الاصطناعي للمساعدة في الهيكلة والصقل. “ما زلت أراجع كل شيء بصوتي، لكن هذا يسرع العملية.”
بينما بدأت الشركات في اختبار الإعلانات التجارية التي ينشئها الذكاء الاصطناعي، لم يشهد روب تباطؤًا في عمله. لكنه يرى أن مراقبة الذكاء الاصطناعي أصبحت جزءًا من العمل الآن. لقد علم نفسه الهندسة من خلال ساعات من التجربة والخطأ. “معظم الناس يطرحون سؤالاً، ويحصلون على إجابة، ثم يبتعدون. ولكن إذا واصلت البحث وجربت شخصيات وأساليب مختلفة، فسوف تحصل على الكثير منه.” إنه يحب بشكل خاص ميزة “البحث العميق” في ChatGPT لإعداد تقارير متعمقة حول، على سبيل المثال، الاختيار بين كاميرتين أو تطوير قائمة مرجعية لمرحلة ما قبل الإنتاج لمصور سينمائي على مستوى ASC. “يستغرق الأمر بضع دقائق ويأتي بتقرير من عشر صفحات و16 مصدرًا.” إنه يعتقد أن المهارة في استخدام أحدث التقنيات هي المفتاح للبقاء في طليعة مهنته.
يوافق غوي. يقول: “لقد أجريت محادثات مع جيم كاميرون وروب ليجاتو مفادها أن الذكاء الاصطناعي لن يجعل صانع أفلام متوسط المستوى عظيمًا”. “لكنه يمكن أن يساعد شخصًا ما على تحسين رؤيته. ولهذا السبب نحتاج إلى صانعي أفلام من الطراز الأول مشاركين في أين تتجه هذه التكنولوجيا. كلما زاد عدد المحترفين الذين يشاركون في ما ينبغي أن يكون أفضل الممارسات لاستخدام (الذكاء الاصطناعي) في الصناعة، كلما كانت التكنولوجيا والفنانين المبدعين في وضع أفضل مع تقدمنا.”
