باريس — المشاهير جاءوا أولاً، كما يفعلون دائمًا مدارج باريس.
بعد أوبرا وينفري سرقة العرض في بداية الأسبوع المكون من تسعة أيام، نعومي واتس وكان كاي شرايبر في Balenciaga. روني ماراوصلت ديان كروجر وأليكسا تشونغ وإليزابيث أولسن ويسولت إلى جيفنشي.
سارة بولسون وتريسي إليس روس رصدتا سيلين. تشابل رون كانت فيفيان في ويستوود ثم في ماكوين، حيث كانت ميهالا وصوفي تاتشر أيضًا. وكان من المقرر أن تأتي شانيل يوم الاثنين، ويختتم لويس فويتون الموسم يوم الثلاثاء.
ولكن كان هناك المزيد في الصف الأمامي هذا الأسبوع.
أسبوع الموضة في باريس أكبر منازلها في وضع إعادة الضبط، ويحاول المصممون الذين يقودونها الإجابة على نفس السؤال الصعب: كيف ترتدي ملابس الناس عندما يبدو العالم مظلمًا وصاخبًا ومضطربًا؟
في البداية جاءت الملابس المصنوعة للمنحدرات: الياقات العالية والمعاطف الملفوفة والخياطة القوية.
ثم جاءت الصورة الظلية: خط حاد، حيث ابتعد المصممون لسنوات عن الملابس الكبيرة وعادوا إلى الشكل.
الاتجاه الثالث كان البريق الذي بدا أقل صقلًا. كان الشعر أكثر فوضوية، والمكياج ملطخًا، وبدت الملابس أكثر خشونة والمزاج أكثر قتامة. لم تعد الفخامة تبدو بعيدة عن الحياة الحقيقية.
قاد بالنسياغا الخط الأول.
في عرضه الثاني، بنى بييرباولو بيتشيولي المجموعة حول استكشاف الظلام والنور، حيث عمل مع مبتكر “Euphoria” سام ليفينسون على مجموعة مرتبطة بعودة المسلسل.
دفع المزاج المجموعة نحو غير مريح.
على المدرج، تصبح قاذفات البالونات، والظهر الشرنقة، والياقات الشخصية، وخطوط العنق التي تحدد الوجه، مما يجعل الجسم يبدو محميًا.
حتى الفساتين ذات الثنيات الناعمة احتفظت بهذا المزاج: كانت ملابس عالم قاسٍ.
يتبع جيفنشي مسارًا مشابهًا ويجعله أكثر شخصية. بدا العرض الثالث لسارة بيرتون وكأنه العرض الذي نقرت فيه رؤيتها.
لم تقترح امرأة مثالية، ولكن هناك العديد من النساء والعديد من الطرق لتكون قوية، والخياطة المناسبة، والمعاطف الضيقة، والأرداف البيبلوم، والمخمل، والشيرلينغ، ومظهر المساء متأصلة في الحياة الحقيقية.
كانت مجموعة بيرتون تدور حول كيفية اندماج النساء في العالم الذي يعشن فيه. لقد تم صقلهن، لكنهن ما زلن مرتبطات به.
دفعت جونيا واتانابي بالمفهوم إلى أبعد من ذلك، حيث حولت القفازات ومعدات الدراجات النارية وبطانيات الطوارئ إلى أشكال تشبه الملابس.
فعل ماكوين الشيء نفسه، حيث تحدث عن جنون العظمة الذي يعاني منه السيناتور ماكجي، والرغبة في الكمال، والتوتر الناتج عن رؤيته دائمًا. بنطالها الجلدي القصير، وقصتها القصيرة المنخفضة، ونسيجها الشبيه بالبريد المتسلسل يشير إلى التعرض، ولكنه يشير أيضًا إلى الدفاع.
وكان الاتجاه الكبير الثاني هو الصورة الظلية.
بعد سنوات من الحجم والترهل والراحة الكبيرة، تتجه باريس نحو الجسم.
جعلت سيلين هذا التغيير أكثر وضوحا. بدا نزهة مايكل رايدر الثالثة وكأنه مصمم استقر في مفهومه.
أراد الملابس ليعيش عليها. كانت معاطفه وبدلاته قريبة من الجذع. تم طرده من النار لتقطيع بنطاله. جاءت ملابسه الرجالية بمعاطف طويلة وضيقة بدت متموجة وليست منتفخة.
اقترح رايدر أيضًا أنه يمكن كسر القاعدة الطويلة للملابس ذات الحجم الكبير.
لم تكن نسخته من الحدة صارمة ولا حنينًا. كان لديه الراحة، ولكن أيضا الطابع.
عادت الملابس الكلاسيكية مع لمسة بسيطة: تفاصيل صغيرة، وأبعاد غير مألوفة، وخط أكثر دقة.
وهذا ما جعل سيلين قادرة على ضبط المزاج بشكل واضح.
وكان الحضور على مدرج باريس في وقت لاحق، فقط من خلال الحجم الهائل.
يمكنك أن ترى هذا التحول في مكان آخر. خفف بيرتون من القيود الصارمة التي فرضها في السابق على صناعة الساعات في جيفنشي، لكنه لم يتخل عن الشكل.
يستخدم Piccioli الياقة والشرنقة الخلفية لتأطير الشكل بدلاً من دفنه. تشير أحذية McQueen الصغيرة والأنيقة ذات الارتفاع المنخفض إلى نفس الشيء.
كانت خطوط الموسم قوية ونظيفة وقريبة من الجسم. بعد سنوات من المجلدات، يُطلب من باريس الكشف عن شيء أكثر. قف وأراك تتشكل
وكان الاتجاه الثالث أقل بريقًا.
لا يزال المصممون يريدون الجمال، لكنهم يريدون أيضًا الاحتكاك.
في ويستوود، قدم أندرياس كرونثالر عرضًا متزامنًا للحزن والشهوانية والفوضى، وتحدث بصراحة عن الخسارة مع التركيز على الفرح واللعب. على المدرج، يصبح ذلك طبقات خشنة، وأحمر شفاه ملطخ، وملابس داخلية، وقبعات غريبة، وعروسًا غير مكتملة. بدا الأمر فوضويًا وحزينًا ومثيرًا وحيويًا.
تلك الشهية لعدم الكمال كانت موجودة طوال الأسبوع.
يكشف رايدر عن الحياة الداخلية الفوضوية تحت الملابس الجميلة.
استخدم Piccioli الظلال لحجب الظلام.
شبّع بيرتون جيفنشي بشخصيات أنثوية فردية بدلاً من المثالية المصقولة.
لقد رفضت باريس مرارا وتكرارا الترف العقيم. تشير العروض القوية مجتمعة إلى أن أسبوعًا أقل اهتمامًا بالهروب من المرونة. أفضل المصممين لم يحاولوا جعل العالم غير مرئي.
كانوا يحاولون تسليح النساء لهذا الغرض.
