تيموثي شالاميت يخسر جاذبية الأوسكار بعد تعليقات أوبرا الباليه

تعرض تيموثي شالاميت لانتقادات هذا الأسبوع، وهو يفقد جاذبيته في سباق أوسكار أفضل ممثل لإدلائه بالبيان الأكثر وضوحًا في العالم: لا أحد يهتم بالباليه أو الأوبرا في عام 2026.

هذا هو الاقتباس الدقيق لنجم “Dune” و”Marty Supreme” خلال لقاء عقد مؤخرًا في CNN: “لا أريد العمل في الباليه، أو الأوبرا، أو الأشياء التي يكون الأمر فيها مثل، “مرحبًا، أبقِ هذا الشيء على قيد الحياة، حتى لو لم يعد أحد يهتم به”. احترامي لجميع العاملين في الباليه والأوبرا هناك”.

وكان الرد سريعا وشديدا. وبحسب هيئة الإذاعة البريطانية، وصفت مغنية الميزو سوبرانو الكندية ديبا تعليقات جوني شالاميت بأنها “مخيبة للآمال”، بينما كتب الفنان الأمريكي فرانز سزوني: “شكلان من أشكال الفن الكلاسيكي كانا موجودين منذ مئات السنين، كلاهما الكم الهائل من الموهبة والانضباط لن يمتلكهما هذا الرجل”.

لكن بالنسبة للفتى الجميل في هوليوود اليوم، من هم هؤلاء الأشخاص؟

عندما كان عمري 10 سنوات، كان ميخائيل باريشنيكوف أعظم راقص باليه في العالم. لقد كان مشهورًا مثل لاري بيرد أو دوك جودن، كما كان لوتشيانو بافاروتي، أفضل مغني أوبرا في ذلك الوقت. لقد ذهب اليوم.

اليوم، لا يوجد أي أمريكي تقريبًا لديه أدنى فكرة عن أعظم راقص باليه أو مغني أوبرا على قيد الحياة، لأن ذلك لم يعد مناسبًا لهم. أصبحت الفنون الجميلة فقاعة من التعصب التقدمي. إنهم لا يريدون حتى أن نشارك نحن غير المؤمنين غير المغسولين.

الفنون المسرحية الجميلة هي الخندق الأخير الذي يغرق فيه الغربيون الحزينون.

يكشف روب سنايدر عن “صراخ” هوليوود حيث يدعي أن الممثلين المحافظين يواجهون القائمة السوداء للصناعة

في الخمسينيات، تم نشر مختارات من أعمال ويست العظيمة. ربما تكون قد شاهدت بعضًا من هذه المجلدات المغلفة بالجلد في منزل أجدادك. كانت باهظة الثمن، لكن الناشرين لم يتمكنوا من طباعتها بالسرعة الكافية

لقد أكلت الطبقة الوسطى.

في أي ليلة من ليالي الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي، كان بوسع المرء أن يشاهد على شاشة التلفزيون مسرحية لشكسبير أو سيمفونية لليونارد برنشتاين أو خطابًا لأحد أعظم الفلاسفة في ذلك الوقت. لكن في السبعينيات، تقرر أن ذلك كان أكثر من اللازم بالنسبة للجماهير.

روب سنايدر: Go Oak, Go Broke ليس شعارًا – لقد أصبح حقيقة في هوليوود

استمر آل بافاروتي وباريشنيكوف في البقاء حتى التسعينيات، لكنهما انتهىا مع مطلع الألفية. لقد خلقت النخب اليسارية هيمنتها الخاصة في الأوبرا والباليه، وهو المجال المتدهور والذي يحتضر الآن، كما يقول تشالاميت عن حق.

مشكلة الأوبرا والباليه، والمسرح المباشر والمسرحيات الموسيقية، هي أنهم توقفوا عن البحث عن الجماهير وبدأوا في البحث عن المنح. قد يدفع لك مجموعة من الأغنياء البيض المستيقظين مقابل إنتاج أول أوبرا للإنويت، لكن هذا لا يعني أن أحدًا يريد رؤيتها.

وهذا يشمل الإنويت.

ديفيد ماركوس: مذكرة إلى بونو: من فضلك اصمت واذهب بعيدًا

جزء مما يدركه شالاميت هنا هو أن الأوبرا والباليه أمضوا 50 عامًا في الحماية. ولكن من الذي يحمي؟

إن الدافع نحو التنويع والابتعاد عن الذخيرة القياسية التي يحبها الجميع – لسبب ما – جعل هذه الصناعات زهرة حساسة للنخبة بيننا، وليس محصولًا قويًا يغذي روح الجماهير.

الآن، نفس الأشخاص الذين يرفضون حضور عروض الأوبرا والباليه المفضلة لديهم، لن يزينوا أبواب العروض في مركز ترامب كينيدي احتجاجًا على عروضهم، والنتيجة هي أنه لا يوجد الآن جمهور لهذه الأشكال.

إطلاق فيلم “سيد الخواتم” يُنتج الملايين من الأفلام التي لن تشاهدها عائلات هوليود

من المؤسف أن الأوبرا والباليه قد يموتان بالفعل. ربما لم يتبق أحد في هذه الأشكال الفنية يمكنه إعادة الحياة إليها، وإحياء الموتى، لكن تشاماميت يعرف أن الأفلام يمكنها تجنب هذا المصير. ربما

أظن أن فيلم “It Guy” الجديد غير العدواني في هوليوود سوف يتراجع عن كل هذا، مما يجعلني أشتاق إلى أيام صانعي الأفلام مثل جون كاسافيتس الذين عرفوا كيف يخبرون الفن والنخبة حيث لا تشرق الشمس.

لكن وجهة نظره ثابتة. ومن السخف حتى أن يجادل. جعلت الباليه والأوبرا نفسها غير ذات صلة من خلال استرضاء شيبوليث عصر النهضة والامتثال لقواعدها. وحتى يتوقف، سوف يموتون.

انقر هنا لتحميل تطبيق فوكس نيوز

أعتقد أن شالاميت ربما تعلم الدرس هنا، وربما يستمر عقابه. لكنهم لا يستطيعون معاقبتنا، وعندما يريدون دعوتنا للعودة إلى الفنون، سنكون هنا.

ولكن ينبغي تحذير صناع وموسيقيي الأوبرا والباليه والمسرح والرسم والنحت من أنه عندما تتخلص من إرث قرنك، فقد نكون قد بدأنا إرثنا الخاص.

انقر هنا لقراءة المزيد من ديفيد ماركوس