انفجر المشهد الجمالي لفن الآرت ديكو لأول مرة في عام 1925 في معرض معماري بارز في باريس.
وفي الأعوام المائة التي تلت ذلك، انتشر أسلوب البناء الساحر – الذي يستحضر العصر الذهبي لحانات الجاز المضاءة بالنيون والصور المتحركة الكبيرة – بسرعة في جميع أنحاء العالم.
لقد انتقلت من واجهات فنادق الباستيل الشهيرة على الشاطئ الجنوبي في ميامي إلى الشقق المترامية الأطراف على طول واجهة مارين درايف البحرية في مومباي.
يتميز آرت ديكو بزخارف مميزة – هندسية الزقورات (الأبراج المتدرجة)، والمنحنيات الشاملة، والتصميمات المشمسة، والعناصر البحرية، والأسقف المستديرة أو ذات الأبراج – ترمز إلى الانفصال التام عن الماضي، والاحتفال بفجر عصر جديد أكثر حرية في القرن العشرين بعد الحرب.
وفي وقت قصير، تجاوز الأسلوب الهندسة المعمارية ليؤثر على التصميمات الداخلية للمنزل، والأثاث، والخطوط، والمجوهرات، وحساسيات التصميم لبعض دور السينما الأكثر شهرة في العالم – من قاعة موسيقى راديو سيتي في مدينة نيويورك إلى دور السينما ريجال وليبرتي وإيروس في مومباي.
يقول أتول كومار، مؤسس وأمين صندوق آرت ديكو مومباي تراست وأمين معرض آرت ديكو سيتي الجديد في بي بي سي: “إنه يتزامن مع ظهور السيارات ويمثل الخرسانة كمواد بناء”.
وقال: “لم يكن متقنا مثل التصميم القوطي الفيكتوري الذي سبقه، وجلب الكلاسيكية والبساطة التي صمدت أمام اختبار الزمن”.
وليس هناك مكان يتجلى فيه هذا الأمر أكثر وضوحا مما هو عليه في مومباي، التي تعد، وفقا للسيد كومار، موطنا لأكبر مجموعة موثقة من المباني ذات طراز آرت ديكو في العالم. تقديرات أخرى تضع مومباي في المرتبة الثانية بعد ميامي.
ما يجعل تجربة مومباي مع آرت ديكو مثيرة للاهتمام بشكل خاص هو كيف احتضنت المدينة خصائصها حقًا.
مثل ميامي، ظهر هذا النمط في المدينة خلال فترة من التقلب الاقتصادي والانتقال، تغذيها قوة المدينة الساحلية التجارية الحديثة.
ولكن على عكس ميامي، حيث “جاء الأمر بمثابة إسقاط للترفيه أو الفلسفة”، قال السيد كومار: في مومباي “تردد صدى الأسلوب عبر أنواع البناء، بما في ذلك المدارس ودور السينما والأكواخ ومحطات الوقود والبنوك”.
كانت المباني ذات طراز آرت ديكو في مومباي، ولا تزال، مخبأة على مرأى من الجميع، حتى مع جهل سكانها في كثير من الأحيان بمرتكزاتها الثقافية.
وأضاف كومار أن ظلها المعماري المنتشر في كل مكان على المدينة ربما يكون قد نقل آرت ديكو “إلى المخيلة العامة الأوسع، ويظل ذا صلة بالجزء العاطفي من مومباي”.
تم جلب هذا الأسلوب إلى مومباي في الوقت الذي كانت فيه تحت الحكم الاستعماري.
كانت هذه هي الدفعة الأولى من المهندسين المعماريين الأصليين في الهند – شخصيات مهمة مثل تشيمانلال ماستر، ولاكسمان فيشنو ساثي، وجوبالجي مولجي بوتا – الذين دمجوها في تصميماتهم بعد عودتهم إلى الوطن بدرجات علمية من المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين في لندن.
وقال كومار: “لقد تعرضوا فجأة للحساسيات الأوروبية الجديدة وأرادوا إعادتهم إلى بلادهم، التي كانت مستعمرة بعمق من خلال فرض المباني الفيكتورية”.
لكنهم قاموا بتكييف آرت ديكو وتحويله إلى لغة عامية من خلال إضافة إشارات التصميم المحلية، مستوحاة من العناصر المحلية المتباينة بما في ذلك سفن المحيط الراسية في ميناء مومباي وحتى الشاشات الشبكية النموذجية للهندسة المعمارية المغولية.
كان البريطانيون رافضين في البداية، ووصفوا آرت ديكو بأنه “هندسة معمارية منخفضة”، لكنهم ربما شعروا بالتهديد، كما قال كومار، لأنه يشير إلى فجر عصر جديد والهوية الجديدة التي كانت تشكل الأماكن العامة في الهند.
لقد كانت مسألة وقت فقط قبل أن يصبح أفق جنوب مومباي ملتقى غنيًا للمباني الهندية الهندية والقوطية والآرت ديكو.
واليوم، عادت مومباي مرة أخرى إلى مدينة سريعة الحركة ــ حيث يسعى قانون البناء فيها الذي يسيطر عليه أباطرة العقارات إلى تعظيم مؤشر المساحة الأرضية، وإفساح المجال أمام الاعتبارات المنفعة بدلاً من الاعتبارات الأسلوبية.
تمت إزالة العشرات من المباني ذات طراز آرت ديكو لإفساح المجال أمام الواجهات الزجاجية والفولاذية، وهناك مئات أخرى معرضة للتهديد.
على مدى العقد الماضي، قام السيد كومار بتوثيق أكثر من 1500 مبنى تمثل حقًا هذا الطراز، ولكن 70 منها فقط محمية.
لا تهتم السلطات بالحفاظ على هذه الممتلكات، لذلك تتواصل منظمته بشكل مباشر مع الناس، وتقدم نصائح مجانية للإصلاح والترميم حتى لا يتمكنوا من الدفع لشركات البناء لإعادة تطوير ممتلكاتهم.
وقال السيد كومار: “لقد كانت الاستجابة إيجابية حيث رأى الناس أن قيمة عقاراتهم زادت بعد أعمال التجديد”.
ثم هناك آخرون، مثل المهندس المعماري والمصمم نيدي تيكواني، الذين يعيدون تصور أشياء آرت ديكو ويأملون في تكييفها مع السياق المعاصر.
على سبيل المثال، كان أثاث آرت ديكو ثقيلًا في كثير من الأحيان، وتجهيزات الإضاءة الخاصة به مخصصة للأسقف العالية، وطاولات الزينة واسعة جدًا بحيث لا تناسب الشقق الصغيرة اليوم. قامت السيدة تيكواني بتصميم وإطلاق منتجات أكثر أناقة مع الحفاظ على مبادئ آرت ديكو الأصلية.
تقول السيدة تيكواني عن احتفاظ آرت ديكو بتقاليد حية في مدينة تعيد اختراع نفسها في غمضة عين: “الأمل هو ترجمتها إلى شيء حديث يناسب احتياجات نمط حياتنا الحالية”.
