في فترة ما بعد الظهيرة الرائعة من شهر نوفمبر/تشرين الثاني في جوا، رأيت شيئاً مألوفاً يتكشف على رقعة الشطرنج. تم تدمير المعلم الهندي الكبير أرجون إيريجيسي، المصنف السادس عالميًا، على يد منافسه الصيني وي يي. كان إيريجيسي يلعب على أرضه وكان المفضل لدى تلاميذ المدارس الذين كانوا يتجمهرون حول لوحته في صمت تام. قام بتحريك بيدقه إلى منتصف اللوحة، وضغط على الزر الموجود على ساعة الشطرنج ذات المؤقت المزدوج، وبدأت اللعبة.
في هذا البلد الذي ولد فيه الشطرنج، ينمو أساتذة الشطرنج بنفس السهولة التي تنمو بها أشجار جوز الهند على الساحل. تدخل اللعبة في وقت مبكر من حياة الطفل، حيث تخترق شقوق الفصول الدراسية والمطابخ ومنازل الطبقة العاملة الضيقة والمثقلة بالعمل، وتعلمهم المناورة، أو ربما التحمل. هذه، على الأقل، كانت الطريقة التي دخلت بها إلى لعبة الشطرنج. كان عمي بيريابا (عمي)، الذي لا يملك المال الكافي للتعليم العالي ومزاجه الذي أبقاه عالقًا في وظيفة، يجالسني في كثير من الأحيان. لا بد أنني كنت في السادسة من عمري عندما أعطاني، في أحد تلك الأيام، ميراثي المفضل: لعبة الشطرنج.
بعد مرور كل هذه السنوات، ما زلت أتذكر بيريابا وهو يحمل فارسًا بلاستيكيًا متكسرًا بحجم لعبة أمام وجهي ويعلن، “إنهم المفضلين لدي. إنهم مميتون إذا تمكنت من السيطرة عليهم.” كنت أعلم أنني ذاقت شيئًا كنت أرغب فيه دائمًا. دخل الشطرنج حياتي ليس كهواية، بل كإحساس. علاقتي بالشطرنج كانت فرمونية.
لقد كنت طفلاً قاسيًا بلا أصدقاء، وشعرت بخيبة أمل عندما أجلسني بيريابا للعب مباراة. كنت أتوقع الفوز بها. لأن أي نوع من البالغين يستمتع بضرب طفل عمره ست سنوات؟ كل ما أعرفه عن الحياة كان يصر على أن يتخلى بيريابا عن المباراة لأنه يحبني. لكن حبه لم يكن هكذا. والشطرنج ليس هذا النوع من الألعاب. لم يكن هناك رحمة بين الاثنين، فقط الخداع.
لقد علمني درسي الأول في الشطرنج: لا أحد يخسر في هذه اللعبة. إما أن تتعلم درسًا أو تعلمه. كنت بالطبع مستعدًا لأي دروس. أرمي نوبة، ثم أرمي القطع، وأبكي قليلاً ولا أتمكن من لعب الشطرنج. إذا كان لدي مهنة في الشطرنج، فقد كانت قصيرة. أتذكر أنني فزت ببطولة محلية في الحي الذي أعيش فيه، وبعد ذلك، كنت مشتتًا بالمدرسة والأولاد والحياة، بعيدًا عن عمي والشطرنج.
بحلول الوقت الذي عدت فيه للعب الشطرنج، كان قد مات.
ربما أعادني موته. رقعة الشطرنج هي المكان الوحيد الذي يمكنني أن أكون بالقرب منه. مكثت هذه المرة. في الواقع، عندما اجتاح الوباء الشاطئ، كانت رقعة الشطرنج هي ملجأي الوحيد وسط الشكوك التي تحيط بالتقارير والحياة. يعني أنيق مع نفسي، مع صوته في رأسي.
عندما تبدأ في الشعور بقوة تجاه لعبة الشطرنج، عاجلاً أم آجلاً، فإنك تطور أسلوبًا، بنفس الطريقة التي يطور بها الكتّاب أصواتهم. كان بوبي فيشر مشهوراً بحبه للأساقفة. كان نشاط غاري كاسباروف في منتصف اللعبة مميتًا. ماغنوس كارلسن، أحد العظماء الحاليين، معروف بملكه النشط للغاية في نهاية اللعبة. يُطلق على Erigaisi لقب “المجنون على اللوحة” لأنه أحد اللاعبين القلائل الذين يلعبون دون الاهتمام كثيرًا بالنتيجة. وهذا يجعله متهورًا وخطيرًا، تمامًا مثل القناص الألماني. ولكن هذا عندما تسير الأمور كما هو مخطط لها.
لم يفعلوا ذلك. في مباراة Erigaisi-E، مع مرور دقيقة واحدة على الساعة، أخطأ Erigaisi في ركلته. ومنذ تلك اللحظة، قام بتحركات أضعفت موقفه بشكل مطرد. كنت جالسًا في القاعة، بين صفين من المتفرجين، ودفتر ملاحظاتي على ركبتي، وشاهدته وهو يخسر قطعًا، مثلما يسقط الحيوان من عظم إلى عظم، بلا مفر.
لقد كان هذا النوع من الدراما الذي أبقى المعجبين مدمنين عليه.
لقد علمتني العقود التي قضيتها كمدمن هاوٍ للشطرنج أن الإدمان نادراً ما يأتي من اللعبة ككل، بل من جزء منها، مثل العنف المنضبط في مباراة إيريجيسي إي أو الهوس بقطعة واحدة. بالنسبة لبيريابا، كان ذلك هو الليل. بالنسبة لي، Jugzwang هي التعويذة التي تربط. هذا نوع من نهاية اللعبة حيث يجب على اللاعب أن يقوم بحركة، ولكن كل حركة تضعف مركزه. لا يمكنهم المرور. لا يمكنهم تخطي المنعطف. يقدم المجلس خيارًا، لكن لا يوجد راحة. لقد أمضيت سنوات في محاولة فهم Jugzwang، على أمل أن يعني ذلك نهاية علاقتي مع Periappa.
عندما كنت صغيرا، كنا نتحدث ببساطة، كما يفعل الناس قبل أن تعقد الحياة اللوحة. لكن النضوج غيّر هندسة العلاقة الحميمة، وبدأت أرى عيوبها. لقد كان سريع الغضب، وزوجًا وأبًا صعب المراس، وأصبحت آراؤه حول تعليمي وأصدقائي وحتى لعبة الشطرنج لا تحظى بشعبية. لم تكن هناك لحظة انفصال أبدًا، بل مجرد عودة بطيئة للمكالمات التي لم يتم الرد عليها والزيارات المؤجلة، حتى أصبح لدينا أشياء أقل وأقل للحديث عنها. رؤيته يعاني من ألم لا يصدق في مستشفى في بومباي، أنهت علاقتنا معي، ولم يتبق شيء ليقوله أو يفعله. وبحلول الوقت الذي مات فيه، كنا قد انزلقنا إلى زوايا منفصلة، كما لو أن القطع قد انجرفت إلى نهاية اللعبة، عالقين في لعبة عقلية من صنعنا.
بعد وفاته، قمت بدراسة جوجزوانج بقلق شديد، على أمل أن أتمكن من ربط حكمة الشطرنج الأنيقة بالتحول القبيح للأحداث. كان بإمكاني قضاء ساعات في مشاهدة وقراءة مباراة عام 1923 بين آرون نيمزويك وفريدريك سيمش، والمعروفة باسم “المباراة الخالدة”. هذه واحدة من أشهر الألعاب في تاريخ الشطرنج، لأنه في المركز النهائي، يكون وايت مقيدًا تمامًا: كل حركة قانونية تؤدي إلى انهيار مركزه. إنه شلل كامل على مستوى اللوحة، كما لو أن نيمزوفيتز يربط قطعًا من السامش معًا على سلك غير مرئي. لا كش ملك، لا حاجة للإذلال الواضح للهزيمة. تنتهي اللعبة دون مفاجآت، فقط حتمية.
بعد وفاة بيريابا، لم ينته الحداد؛ لقد تسربت. لم أخبره أبدًا أن إتقان لعبة نايت أصبح بمثابة جبل إيفرست الخاص بي. أنا آسف لأنه مات دون أن يعلم أنني أحببت الفرسان ليس لسبب سوى أنه أحبهم. الفرسان الذين تجمّعوا في ذهني وعششوا في جزء عميق من الزواحف فيه، حيث تكمن طفولتي. أن هذا الاختيار الصغير، الذي انتهى عرضًا، استمر لفترة أطول من محادثتنا. ليس لها معنى خفي. في الواقع، أظن أنه ليس له أي معنى. ربما هذا هو ما تبقى من العلاقة: تفاصيل عديمة الفائدة تختبئ بداخلك، مثل كابل شحن غير مستخدم أو حساب بريد إلكتروني منتهي الصلاحية.
في كل مرة أعود فيها إلى جوجزوانج، فإنه يعلمني أشياء جديدة. في هذه الأيام، الدرس الذي يطاردني هو عن اللعبة العميقة، عندما يكون كل خيار مؤلمًا. أصبحت Zugzwang مرآة، وما زلت أرى فيها الخطوط العريضة لفارس بلاستيكي مكسور، ملتصقًا بوجهي، ويطلب مني الاختيار.
الآراء الواردة في هذا المقال هي آراء المؤلف ولا تعكس بالضرورة الموقف التحريري لقناة الجزيرة.
