نحن نفترض في كثير من الأحيان أن المجموعات الموسيقية الكبرى تترك بصماتها بسهولة بسبب الموهبة وقوة النجومية. ولكن في أغلب الأحيان، هذه هي الأسباب الدقيقة لحدوث ذلك لا. تنسيق الجداول الزمنية، وموازنة الغرور، والترفيه عن جميع المدخلات الإبداعية مع الحفاظ على التماسك – يمكن لهذه القيود أن تؤدي إلى نجاح الألبوم أو فشله في لحظة. وفي حالة الألبومين الريفيين الشهيرين من عامي 1987 و1999، فازت الاحتمالات مرتين.
عندما ظهرت شائعات حول تعاون محتمل بين نجوم الموسيقى دوللي بارتون وإيميلو هاريس ورونستادت، كما قال بارتون صندوق النقد“عازمة على الخروج من الشكل عليه.” ولسبب وجيه. كان المطربون الثلاثة نجومًا في حد ذاتها. بدا الأمر وكأنه رد فعل نسائي على The Highwaymen، المجموعة الفائقة الناجحة المكونة من جوني كاش، وويلي نيلسون، وكريس كريستوفرسون، ووايلون جينينغز. من منا لا يريد سماع ثلاثة أصوات موهوبة بشكل فريد مثل بارتون وهاريس ورونشتات تنضم إلى القوى الموسيقية؟
ولكن كما اكتشفت النساء الثلاث سريعًا، حتى الحماس الأولي لتعاونهن لم يكن كافيًا لإرسالهن إلى استوديو التسجيل عندما توصلن إلى الفكرة لأول مرة في السبعينيات. وبدلاً من ذلك، ستكون الرحلة إلى تعاونهم المميز طويلة وممتدة (وتقريباً تم التخلي عنها أكثر من مرة).
لقد استغرق الأمر وقتًا للجمع بين الثلاثة معًا
بالنظر إلى جميع العقبات التي كان على دوللي بارتون وإيميلو هاريس وليندا رونستادت التغلب عليها ليصبحوا الثلاثي، فمن العجب بصراحة أنهم تمكنوا من إصدار أي ألبومات، ناهيك عن اثنين. كان لدى المطربين الثلاثة مسيرة مهنية هائلة في حد ذاتها، وكان من المستحيل تقريبًا العثور على وقت فراغ كافٍ للتواجد في الاستوديو والعمل في مشروع آخر. لقد تمكنوا من تخصيص عشرة أيام للالتقاء والتسجيل، ولكن ثبت أن هذا الجهد الأولي كان أكثر صعوبة مما يستحق.
وأوضح رونشتات: “لقد حاولنا عمل ألبوم في عشرة أيام، ولا يمكنك فعل ذلك”. صندوق النقد. “لكننا فعلنا ذلك. لقد قتلنا أنفسنا وأنهينا التسجيل. شعرنا أن الجودة لم تكن مناسبة. وكان غناءنا سيئًا. ومن الواضح أننا لم نفكر فيما أردناه في الألبوم.”
لذلك، أوقف الموسيقيون الألبوم التعاوني واختاروا بدلاً من ذلك تضمين الأغاني من جلسات السبعينيات في ألبومات فردية مختلفة. سجلت المجموعة في النهاية سلسلة من الأغاني التقليدية والأغلفة وبعض المواد الأصلية في منتصف الثمانينيات، بما في ذلك أغنية “The Pain of Loving You” لدوللي بارتون وبورتر واجنر، وأغنية “To Know Him Is to Love Him” لفيل سبيكتور، والأغنية التقليدية “Rosewood Casket”. ولكن حتى هذه الجلسات لم تكن غير مؤلمة.
لماذا أطلقت دوللي على نفسها اسم إيميلو وليندا على أنها “The Three Temperas”؟
إلى جانب تنسيق الجداول الزمنية، ربما يكون تحقيق التوازن بين الغرور وسير العمل المتنوع هو الجانب الأكثر صعوبة في تشكيل مجموعة موسيقية كبرى. عندما يكون كل عضو نجمًا بطريقته المفضلة في القيام بالأشياء، يمكن أن تصبح ديناميكيات الفرقة سريعًا مرهقة وغير منتجة. كان هذا هو الحال بالنسبة لجلسات تسجيل دوللي بارتون وإيميلو هاريس وليندا رونشتات في منتصف الثمانينيات، والتي وأوضح بارتون في وقت لاحق مجلة السيدات الرئيسية يمكن أن يطلق عليه “الأعصاب الثلاثة”. كان بارتون نوعًا من النحل العامل الذي لا معنى له، وينجز الأمور. كان هاريس منشد الكمال. أحب رونستادت “التواجد في الاستوديو” وأخذ الأمور بوتيرة أبطأ. وبشكل غير متوقع، زادت التوترات مع تصادم أساليب عملهما.
ومع ذلك، استمر الثلاثي في المضي قدمًا، مسجلين متابعة ترسيمهم الذي يحمل نفس الاسم في عام 1994. ولكن عندما حاول بارتون دون جدوى تأخير إصدار الألبوم لفصله عن العرض الترويجي الفردي المستمر، تم تعليق المشروع بأكمله. كانت العواطف جديدة بشكل واضح عندما تحدث بارتون مجلة السيدات الرئيسية في العام التالي، وصف التخلي عن الألبوم بأنه “خطيئة وعار” و”قرار أحمق”.
“أدركت أننا الآن مجرد مجموعة من النساء العجائز، المنحرفات، الغاضبات، يسلكن طريقهن الخاص ويتجاوزن تقلبات الحياة المزاجية إلى “الخمسين من العمر”. لا يمكنك أبدًا معرفة الشعور الحقيقي من هبة ساخنة. فكرت، “لست بحاجة إلى هذا”.”
ولحسن الحظ، تمكنت المجموعة من إعادة تجميع صفوفها وإطلاق سراحها بعد عدة سنوات. الثلاثي الثاني في عام 1999، تم إصدار مجموعة رائعة أخرى من الأغلفة التقليدية والمواد الأصلية. يعد الوقت الذي يقضيه الثلاثي معًا، على الرغم من قصره للغاية، بمثابة شهادة جميلة على حقيقة أنه على الرغم من أن تجميع مجموعة خارقة قد يكون أمرًا صعبًا، إلا أنه قد يكون أيضًا يستحق الجهد المبذول.
تصوير بول هاريس / غيتي إيماجز
