أوه، لتكون ذبابة على الحائط في استوديوهات EMI في 10 فبراير 1967. إذا لم تكن هذه نقطة مراقبة مذهلة، بالنسبة لغرفة Elbow Room – فقد كانت مزدحمة في غرفة التسجيل في ذلك اليوم، مع فرقة البيتلز، ومجموعة أصدقائهم المرصعة بالنجوم، ومهندس الاستوديو، جورج مارتن و41 موسيقيًا سيمفونيًا محترفًا. كان الجميع هناك للقيام ببعض الأعمال الجادة، لكن لم يتمكن أحد من معرفة ذلك من خلال النظر إليهم. في 10 فبراير ، عُقدت جلسة تسجيل رابعة لـ “يوم في الحياة”، المسار الختامي المتقن والمثير للجدل والمتعدد الأوجه. فرقة نادي الرقيب بيبر لونلي هارتس. كان هناك أعضاء من الفيلهارمونية الملكية وأوركسترا لندن السيمفونية لتسجيل الضجيج الذي يفصل بين الأبيات الحزينة الأولى لجون لينون (“لقد قرأت الأخبار اليوم يا فتى…”) مع فاصل بول مكارتني النطاط (“استيقظت، قفزت من السرير، مررت المشط فوق رأسي.”)
كانت المهمة الموسيقية في متناول اليد صعبة. يفضل معظم موسيقيي المعهد الموسيقي البنية، وكان فريق البيتلز على العكس من ذلك. ولكن بمساعدة مهارات الترتيب التي يتمتع بها جورج مارتن ومجموعة واسعة من ملحقات الكمامة مثل أصوات المهرج والحلمات المشبكية ومخالب الغوريلا، اجتمع الجميع في EMI معًا لتحقيق ذلك.
لم تكن مجرد جلسة تسجيل، بل كانت علاقة غرامية
ولعل الجزء الأبرز في جلسة تسجيل “يوم في الحياة” هو ما ارتداه الجميع. بمجرد أن علم فريق البيتلز أنهم سيوظفون أكثر من 40 أوركسترا، قرروا تحويل جلسة التسجيل إلى برنامج. في هنا وهناك وفي كل مكان: حياتي تسجل موسيقى البيتلزيتذكر مهندس الاستوديو جيف إيمريك أن بول مكارتني كان لديه الفكرة الأولية. وأوضح جون لينون ذلك أكثر قائلاً: “سندعو جميع أصدقائنا، وسيتعين على الجميع أن يأتيوا بملابس تنكرية”. عندما ذكر جورج مارتن أن مطالبة الأوركسترا بارتداء ملابس أنيقة قد يزيد من تكاليف الساعة، قال لينون، “اخفض التكاليف. نحن نجني ما يكفي من المال من أجل EMI بحيث يمكنهم تحمله… والحفلة أيضًا.”
ثم طلب لينون من الطريق مال إيفانز أن يذهب إلى متجر جديد ويشتري نظارات ورقية أبله، وأنوف مهرج، وشعر مستعار، وأغطية رأس، ومخالب غوريلا، وعلى حد تعبير إيمريك، “الكثير من الحلمات المشبكية”. عندما وصلت الأوركسترا إلى EMI في 10 فبراير 1967، كانوا يرتدون ملابسهم التقليدية للمسرح، والتي قاموا بتجهيزها لاحقًا بالدعائم. ارتدى البعض أنوف مهرج حمراء زاهية. أمسك عازف الكمان آلته الموسيقية بيده اليسرى كالعادة، لكنه أمسك قوسه بمخلب غوريلا مزيف كبير.
أصدقاء البيتلز، بما في ذلك ميك جاغر وكيث ريتشاردز من رولينج ستونز وماريان فيثفول ودونوفان ومايكل نسميث من مونكيز، يرتدون أيضًا ملابس الهبي الكاملة. في تحول مثير للسخرية للأحداث، كان فريق البيتلز هم الوحيدون الذين لم يتابعوا فكرتهم الخاصة.
كيف نشأ القسم الأوركسترالي في “يوم في الحياة”.
ساعدت الدعائم السخيفة والكميات الوفيرة من الشمبانيا في تخفيف ما كان من الممكن أن يكون مجموعة مضطربة. باستثناء الموسيقيين المدربين على موسيقى الجاز، فإن معظم العازفين في هذا المكان يفضلون الهيكلة والوضوح في ما سيعزفونه. لكن الغرض الأساسي من فيلمه في “يوم في الحياة” هو أن يكون جدارًا صوتيًا يحوم ومنومًا ولا حدود له.
طبق جورج مارتن مهاراته في الترتيب، حيث زود الموسيقيين بنغمة أساسية ولاحظ علامات القياس حيث يجب أن يصلوا إلى نغمة جديدة. في المنتصف، أخبرهم مارتن، “عليكم أن تشقوا طريقكم الخاص إلى هناك، بأكبر قدر ممكن من الانزلاق، بحيث تعزف الكلارينيت بهدوء، وتتألق الترومبون، وتنزلق آلات الكمان دون نغمة. ومهما فعلت، لا تستمع إلى الرجل المجاور لك لأنني لا أريدك أن تفعل الشيء نفسه. لقد نظروا إلي جميعًا وكأنني مجنون،” وفقًا لمارك لويسون. جلسات تسجيل البيتلز الكاملة.
في هذه الأثناء، كان بول مكارتني يراقب الأوركسترا وهي تعمل وكأنها إنتاج مسرحي – أو ربما رعوي -. ويتذكر قول لويسون: “كانت النجوم مثل الأغنام”. “بدأوا جميعاً ينظرون إلى بعضهم البعض: هل أنتم صاعدون؟ أنا أصعد!” وسوف يصعدون جميعا معا. سوف يأخذهم القائد جميعًا إلى القمة. كان عازفو البوق متوحشين للغاية. أهل الجاز، أحبوا الموجز. سوف يتصرف الموسيقيون الذين يستخدمون آلات أكثر تقليدية بشكل أكثر تقليدية.
تصوير كيستون / غيتي إيماجز
