الأغاني لها ألحان وزخارف. اللبنات الأساسية لكتابة الأغاني هي الآية واللحن والخطاف والجسر. وبطبيعة الحال، هذا يحجب العديد من الخيارات المتاحة للفنانين، ولكن معظم الناس يتمسكون بهذه الصيغة. سيحاول أشجع الفنانين كسر هذا التقليد. إذا تمكنوا من القيام بذلك بشكل صحيح، فيمكنهم تسجيل ضربة مفاجئة أصلية تمامًا لم يتوقعها أحد. الأغاني الثلاث أدناه هي في هذا السياق. مع تقدم الأغنية، وضعوا معيارًا فقط لكسره.
“أندرويد بجنون العظمة” (راديوهيد)
هناك القليل جدًا من التقاليد في “Paranoid Android” الخاص بـ Radiohead. ترمي الفرقة التجريبية أي كتاب قواعد من النافذة، وتختار أغنية موسعة تحتوي على عدة أقسام مميزة. لا يمكن لأي فرقة أخرى أن تفعل شيئًا فريدًا من نوعه. ولكن إذا كان هناك شيء واحد معروف به راديوهيد، فهو التلوين خارج الخطوط.
تبدأ الأغنية بإيقاع متوسط، ثم تبدأ بمداعبة أوتار الجيتار القوية ثم تهدأ مرة أخرى. هذه الأغنية لا تكسر صيغتها الخاصة فحسب؛ إنه يدحض تمامًا أي فكرة واحدة. لا يوجد في هذه الأغنية ما يجذب المستمع. من الأفضل أن تترك الأمر وتترك طموحات الفرقة تتبعك.
(ذات صلة: لماذا يتأثر توم يورك من راديوهيد بصوت جون لينون: “أنا مهووس قليلاً”)
“أسعد من أي وقت مضى” (بيلي إيليش)
تم استخدام نبرة صوتها الأكثر نعومة في بداية أغنية “Happier Than Ever” للمغنية بيلي إيليش. إنه يهدئ المستمع بإحساس زائف بالأمان، فقط لإرسال موجة صدمة من خلاله عندما تستقر الأغنية على إيقاعها.
يتميز النصف الثاني من الأغنية بجيتار أثقل وجوانب أكثر خشونة من صوت إيليش. كان بإمكان المغني وكاتب الأغاني أن يكتب أغنية رائعة ويحافظ على اتساق الأمور مع المقطع الافتتاحي. لكن قرارها باتخاذ نهج أكثر عدوانية لاحقًا في الأغنية يجعلها واحدة من أكثر عروض البوب شهرة في السنوات القليلة الماضية.
“ليلى” (ديريك ودومينو)
غالبية أغنية “ليلى” هي أغنية حب نارية وعاطفية مع القيثارات الثقيلة والغناء الجاد. هذا وحده سيكون كافيًا لجعل هذه الأغنية كلاسيكية فورية، لكن إضافة تفاصيل البيانو تضيف المزيد من الغموض.
الجزء الثاني من هذه الأغنية يعطيها اللون. بفضل رغبة إريك كلابتون في التجربة، تحول ما كان يمكن أن يكون نشيدًا مباشرًا لموسيقى الروك إلى قطعة فنية.
(تصوير روبرتو ريتشوتي / ريدفيرنز)
