إذا لم تكن تعزف موسيقى الهيفي ميتال أو موسيقى الروك أو موسيقى الروك في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، فمن المحتمل أن يتم تصنيفك على أنك موجة جديدة. العديد من الفنانين المشاركين في هذا النوع جاءوا من المملكة المتحدة، حيث تم تصنيفهم أحيانًا على أنهم موسيقى البانك.
ظهر مؤلفو الأغاني الخمسة هؤلاء على الساحة البريطانية في أواخر السبعينيات. لقد أصبحوا من أكثر موسيقيي النغمات شهرة في ذلك العصر، على الرغم من أنهم تركوا في الغالب مواهبهم في الموجة الجديدة وراءهم.
إلفيس كوستيلو
يظهر كوستيلو على الساحة بألبومه الأول المذهل هدفي صحيح في عام 1977. ولأنه فضل السخرية من الكاميرا بدلاً من الابتسام، تم تصنيف كوستيلو على أنه الشاب الغاضب للموجة الجديدة. عندما قام بتجنيد فرقة الجذب كفرقة داعمة له بعد عام، قام بزيادة الإيقاع والشدة. ولكن حتى في تلك الأيام الأولى، كان كوستيلو يكتب ببلاغة ودقة، وهو بعيد كل البعد عن النهج الأحادي الجانب الذي يعتقد بعض النقاد أنه كان يتبناه. لقد أثبت الزمن أنه أحد أكثر الشعراء الغنائيين تنوعًا في كل العصور.
اللدغة
عندما انضم ستينج إلى الشرطة، كان عازف الدرامز ستيوارت كوبلاند يعتبر قائدًا للثلاثي. لكن قدرة ستينج في كتابة الأغاني سرعان ما أوصلته إلى المقدمة. وهذا الترتيب من شأنه أن يولد الاستياء فيما بعد ويساعد في تسريع نهاية هذه المجموعة الممتازة. ولكن قبل أن يحدث ذلك، تقدم ستينج ببراعة ككاتب، حيث انتقل من المقاطع الافتتاحية القوية مثل “روكسان” إلى المواد الأكثر تعقيدًا. التزامن, أغنية البجعة للفرقة. في مسيرته الفردية، أضاف العديد من الجوانب إلى أسلوبه المتنوع في الموسيقى.
نيك لوي
بحلول الوقت الذي ظهر فيه لوي كواحد من الشخصيات الرائدة في الموجة الجديدة، كان بالفعل أحد المخضرمين في صناعة الموسيقى. الوقت الذي أمضاه كعضو في أساطير موسيقى الروك في الحانة، ساعده برينسلي شوارتز في إثبات هويته ككاتب أغاني. من المؤكد أن الأغاني الفردية الحمضية المبكرة مثل “أنا أحب صوت كسر الزجاج” بدت متوافقة مع استهتار فناني الموجة الجديدة. ولكن مع مرور الوقت، أظهر لوي أن لديه المزيد ليقدمه. في النهاية أسس نفسه كشاعر غنائي أصلي ذو توجه موسيقي يتمتع بذكاء فطري.
جو جاكسون
هذه حالة أخرى لكاتب أغاني بريطاني بدأ بعمل واحد، لكنه سرعان ما تفرع إلى أنواع أخرى. عندما خرج جاكسون بأغنيات مثيرة مثل “Is She Almost Going Out With Him” و”I’m the Man”، كان يُنظر إليه على أنه استنساخ لإلفيس كوستيلو. لكنه تخلص من مضاعفات الموجة الجديدة في وقت أبكر بكثير من أي من أقرانه. عندما سجل نجاحًا كبيرًا في ألبوم عام 1982 ليلا ونهارالقد تبنوا أسلوبًا أكثر جاذبية سمح لهم باقتطاع مكانة مؤثرة في مشهد البوب.
جلين تيلبروك وكريس ديفورد
نحن نغش قليلاً من خلال تضمين صفقة اثنين مقابل واحد. لكن من المستحيل تجاهل العمل الذي قام به الثنائي كرائدين فنيين في شركة Squeeze. كان تيلبروك (ملحن) وديفورد (شاعر غنائي) في حارة البوب لفترة أطول من الآخرين في هذه القائمة، على الرغم من وجود ألبومات بارزة مثل قصة الجانب الشرقي أثبتوا أنهم قادرون على المضي قدمًا. على أية حال، لماذا يبتعدون عن مثل هذه الصيغة القوية التي تتعارض تمامًا مع نغمات تيلبروك القوية وكلمات تيلبروك سريعة الوتيرة؟
الصورة عن طريق شترستوك
