السبعينيات مسؤولة عن العديد من الأغاني الشهيرة. لذلك من السهل التغاضي عن بعض الأحجار الكريمة الحقيقية أو حتى نسيانها. تبحث هذه القائمة في ثلاث أغنيات من السبعينيات لم تسمعها منذ فترة، أو إذا كنت محظوظًا، فأنت تسمعها لأول مرة. في حين أن كل منها يستحضر روح العقد، إلا أن النجاحات الأكبر بكثير تطغى عليها في كثير من الأحيان.
“أريد أن أرى الأضواء الساطعة الليلة” بقلم ريتشارد وليندا طومسون.
في عام 1974، تم العثور على نيك دريك، الذي واعدته ليندا طومسون (ليندا بيترز آنذاك)، ميتًا بعد تناول جرعة زائدة من مضادات الاكتئاب. لكن دريك كان يعاني من الفراغ لسنوات حيث تم تجاهل موسيقاه إلى حد كبير خلال حياته. قبل سنوات، توفي مارتن لامبلي، عازف الدرامز في مجموعة Fairport Convention السابقة لريتشارد طومسون، في حادث تحطم شاحنة الفرقة. حادث أدى أيضًا إلى مقتل صديقة ريتشارد آنذاك، جيني فرانكلين.
تتراكم هذه الخسائر في تيار الحزن أريد أن أرى الأضواء الساطعة الليلة. على المسار الرئيسي، ليندا تغني بصراحة عن رغبتها في الخروج. إنها تريد الهروب من وظيفتها وهمومها ولا شيء أكثر من ذلك. مجرد ليلة في الخارج وتجربة، مثل الناس، ذهبت هنا وبعد ذلك. سيكون من الأفضل التحقق من الأضواء قبل إطفائها.
“الوطن هو حيث توجد الكراهية” بقلم جيل سكوت هيرون.
يصف جيل سكوت هيرون الإدمان بطريقة غير مريحة. ويعلق على سهولة القرار: “تستمر في قول اركلها، أسقطها، اركلها، أسقطها / يا رب، لكن هل حاولت من قبل؟لكن الموقف الأكثر تدميراً هو عندما يشاهد المتفرجون والمهنئون الضحية يموت والمسبحة في يده.
تظهر أغنية “Home Is Where the Hatred Is” في أغنية موسيقى الجاز والفانك الكلاسيكية لسكوت هيرون، قطع من الرجل. إنه يسلط الضوء على الاضطرابات السياسية والاجتماعية التي غذت تطور موسيقى الفانك والسول في السبعينيات. أصبح الظهور الأول لاستوديو سكوت هيرون جزءًا مهمًا من هذا التطور.
“المدعي” لجاكسون براون.
يتبع فيلم “The Pretender” الراوي الذي استبدل مُثُل الشباب بالاستقرار المالي والحياة في الضواحي. وهو أيضًا المسار الرئيسي لألبوم استوديو جاكسون براون الرابع. في العقد التالي، تناول دون هينلي موضوعًا مشابهًا في “The Boys of Summer” ومع أشهر كلمات تلك الأغنية: “اليوم، على الطريق، رأيت ملصق Deadhead على سيارة كاديلاك“
في حين أن لحن براون يقدم نظرة ساخرة لمرحلة البلوغ، إلا أنه ربما يكون قد تحدث إلى العديد من أبناء جيلها الذين شعروا في نهاية المطاف بالرغبة في الاستسلام. ومع ذلك، بالنسبة لهؤلاء “الأغبياء السعداء” الذين يطاردون المال، ربما يسلطون الضوء على كيف أن الواقع غالبًا ما يحطم الأحلام على الأرض. الأمر الذي يمكن أن يؤدي بعد ذلك إلى نوع مختلف من الشك. في “المدعي”، يحاول براون التعامل مع بعض الحقائق غير المريحة حول الشباب العابر.
تصوير إيان ديكسون
