كان الجمال – وربما العنصر السري – لفرقة البيتلز هو قدرة الفرقة على الجمع بين أربع شخصيات وقدرات مختلفة لخلق شيء متماسك وجذاب وممتع للمشاهدة. أصبح المعجبون مفتونين ببول مكارتني وجون لينون وجورج هاريسون ورينغو ستار كموسيقيين فرديين. يشير Fab Four بشكل طبيعي إلى أن الموسيقيين الأربعة كانوا بارزين ومميزين. ولكن فيما يتعلق بالأحداث التي تجري خلف الكواليس، كان هناك شخصان يديران العرض.
بصفتهما العضوين المؤسسين والموسيقيين الأطول خدمة، كان جون لينون وبول مكارتني اختيارين طبيعيين لأي مؤلفي أغاني من بين الأربعة. من جانبه بدا ستار راضيًا عن كونه العمود الفقري للفرقة ويقدم أغنية جديدة من وقت لآخر. ولكن بالنسبة لأصغر أعضاء الفرقة، جورج هاريسون، فقد كان ذلك بمثابة الجدار الذي ألقى بنفسه عليه مرارا وتكرارا قبل الانقسام النهائي لفرقة البيتلز في عام 1970.
وفقا ل مقابلة في تجميعناقش مكارتني ولينون بشكل خاص دور هاريسون في المجموعة. قال: “كما تعلم، فإن إضافة جورج إلى فريق كتابة الأغاني كان اختيارًا”. اختياري، بالتأكيد. مرغوب؟ ربما لا.
بول مكارتني وجون لينون يناقشان جورج هاريسون في وولتون
وتابع بول مكارتني: “دون أن أكون لئيمًا جدًا معه، قررنا. أتذكر المشي بالقرب من كنيسة وولتون في صباح أحد الأيام مع جون، وكما تعلم، كنت أفكر في هذه الأسئلة. “هل يجب علينا؟ هل يجب علينا ثلاثة منا أن نكتب، أم أنه من الأفضل أن نبقي الأمر بسيطًا؟ وقررنا، “لا، سيكون لدينا نحن الاثنان فقط. لذلك، اعتاد جورج (هاريسون) على كتابة أغانيه الخاصة”.
بالنسبة لهاريسون، كان تأليف الأغاني بمثابة ابتكار مقارنة بمكارتني وجون لينون. بحكم عمره وحده، لم يكن هاريسون يعزف على الجيتار طوال فترة زملائه الأكبر سنًا، ناهيك عن كتابة الأغاني. وكما أوضح هاريسون لاحقًا تجميعيتمتع لينون ومكارتني بميزة التعافي بالفعل من فترة “أغنيتهما السيئة”. شعر هاريسون كما لو أنه قادم منتعشًا تمامًا، ونظرًا لأنه لم يكن جزءًا من فريق لينون ومكارتني لكتابة الأغاني، لم يحظ بميزة المساعدة الجاهزة من زملائه.
ومن المثير للاهتمام أن مكان لقاء مكارتني ولينون في وولتون كان أيضًا نفس المكان الذي التقى فيه الموسيقيان لأول مرة في احتفال كنيسة القديس بطرس في يوليو 1957.
أصبح فريق البيتلز الذي غالبًا ما يتم التغاضي عنه في النهاية فنانًا منفردًا غزير الإنتاج
في السنوات التي أعقبت مسيرة بول مكارتني وجون لينون المصيرية بالقرب من كنيسة وولتون، تم رفض تسجيل العديد من أغاني جورج هاريسون لفرقة البيتلز. كان تسجيل فرقة Fab Four إلى حد كبير بمثابة جهد لينون ومكارتني. مما لا يثير الدهشة أن هذا أصبح عاملاً محفزًا في حرص هاريسون على ترك المجموعة في أواخر الستينيات. وهذا أثار استياء زملائه في الفرقة.
الحديث عن عدم اهتمام فريق البيتلز المتزايد بالإبقاء على الفرقة مستمرة في المقام الأول مقابلة عام 1969 نيو ميوزيكال اكسبرسقال لينون: “لا أحد منا يريد أن يكون موسيقيًا في الخلفية في معظم الأوقات. إنها مضيعة للوقت. لم نقضي عشر سنوات في تحقيق ذلك للحصول على الحرية في استوديو التسجيل حتى نتمكن من وضع مقطعين صوتيين في الألبوم.” قال لينون إنه ومكارتني يتعاملان دائمًا مع الألبومات بنفس الطريقة، “يتناوبان على تسجيل الأغنية. عادةً، في الماضي، كان جورج يخسر لأن بول وأنا أكثر صرامة.”
وتابع لينون قائلاً: “(جورج) لديه أغانٍ كان يحاول غنائها منذ الثلاثينيات”. “عليه أن يصنع ألبومًا خاصًا به. وربما إذا وضع أغنية البيتلز على الملصق بدلاً من جورج هاريسون، فقد يباع بشكل أفضل. هذه هي العقبة.”
المفارقة هي أن هذا لم يحدث. أصبح هاريسون أول عضو سابق في فريق البيتلز يصل إلى المركز الأول بعد انفصاله عن إصدار أغنيته “My Sweet Lord” عام 1970. كل الأشياء يجب أن تمرلم يتمكن لينون، القوة الدافعة لآلة كتابة الأغاني لفرقة البيتلز، من تحقيق نفس الإنجاز بعد أربع سنوات مع أغنية “Whatever Gets You Through the Night”، ربما كانت كل جلسات كتابة الأغاني المنفردة تلك أكثر فائدة لهاريسون مما أدركه أي منهم،
تصوير موندادوري عبر غيتي إيماجز
