أثناء كتابته لروايته التاريخية الجديدة “البوتقة”، كشف المخرج السينمائي وكاتب السيناريو والممثل والمؤلف جون سايلز عن العديد من الاكتشافات.
يُعرف ويحظى بالإعجاب باعتباره صانع أفلام يعتمد بحثه ومعرفته الواسعة على أفلامه الحائزة على جوائز مثل “The Brother from Another Planet”، و”Matewan”، و”Eight Men Out”، و”Passion Fish”، و”Lone Star” وغيرها، وتشتمل روايات سيلز وقصصه القصيرة على نفس التحقيق الأولي المكثف. أنتجت عمليتها الإبداعية مجموعة واسعة من القصص التي تمس العرق والطبقة والجنس والجنس والمجتمع والثقافة والاستعمار العالمي والسياسة وصناعات الشركات الأمريكية.
يروي كتاب “البوتقة” (الذي نشرته دار ميلفيل هاوس) السرد التاريخي الواسع لشركة فورد للسيارات من عشرينيات القرن العشرين وحتى منتصف الأربعينيات. تغطي القصة الفترة من الكساد الكبير حتى نهاية الحرب العالمية الثانية، وتتميز القصة التي تعتمد على الشخصيات بشخصيات حقيقية – من بين آخرين، الفنان الشهير ورسام الجداريات دييغو ريفيرا، وبطل الملاكم للوزن الثقيل جو لويس، وبالطبع هنري فورد وعائلته.
تكثر الشخصيات الخيالية المتجذرة في التاريخ، بدءًا من صحفيي ديترويت وحتى البرازيليين المكلفين بالعمل في فوردلانديا، وهي مزرعة المطاط الشاسعة التابعة لشركة فورد في منطقة الأمازون بأمريكا الجنوبية. لإضافة فارق بسيط وعمق، تشمل الشخصيات أيضًا المهربين المحظورين، وعمال المصنع الأمريكيين، وقادة نقابات السيارات، والنازيين، وكلانسمان، وموظفي فورد السود، والمخالفين السابقين، والمجتمعات اليهودية وغيرها من المجتمعات المهاجرة.
وخلف كل ذلك يكمن العصف الذهني الذي لا يشبع والذي يشبه الليزر لدى سايلز، والذي استمر على قدم وساق خلال مقابلة قبل ثلاثة أسابيع من بدء جولة الكتاب على مستوى البلاد، والتي تشمل هذا الشهر الساعة السابعة مساءً. الظهور في مكتبة السيدة دالواي في بيركلي (20 يناير) وكتب دانفيل راكيسترو (22 يناير).
يقول سايلز: “كنت أعلم بوجود مصنع ريفر روج، لكن لم يكن لدي أي فكرة عن مدى كفاءة إنشائه بشكل لا يصدق.” “لقد قام (هنري فورد) بحفر ميناء صغير خاص به حتى تأتي قوارب الخام وتفرغ حمولتها. ويمكن تغذية خام الحديد في هذه السلسلة حيث يمكن أن تذهب في أحد طرفيها وستخرج سيارة فورد موديل تي من الطرف الآخر في حوالي 28 ساعة.
“لم يكن خط التجميع يقتصر على تجميع السيارات بعد تجميع القطع فحسب، بل كان يعتمد على المواد الخام التي صنعتها شركة فورد، باستثناء المطاط اللازم للإطارات، وهو ما أدى إلى ظهور مغامرة Fordlandia.”
تعرفت المبيعات على جغرافية مصنع فورد ومنطقة ديترويت من الخرائط والأفلام والمواد المؤرشفة. وأظهر هذا البحث أيضًا أن العمال السود كانوا يتقاضون نفس أجور العمال البيض، ولكن تم توظيفهم في المقام الأول كبوليصة تأمين ضد الانضمام إلى النقابات.
“علمت أن فورد كان يعتقد أنه مقاوم للإضراب بين العمال السود لأنه لم يكن أحد يمنحهم صفقة متساوية. وكان ذلك عاملاً كبيرًا في فرار السود من الجنوب والقدوم إلى الشمال. وكان حصول السود على أجر لائق ومتساوي أمرًا كبيرًا.”
أدت معرفة المبيعات الغامضة سابقًا بفوردلانديا إلى توسيع وعيه بالتاريخ والشعب والثقافة البرازيلية أثناء البحث والاستعداد للكتابة عنها.
“لم أكن أعلم بوجود مستعمرة كونفدرالية في منطقة الأمازون. بعد الحرب الأهلية، انتقل الأشخاص الذين لم يرغبوا في العيش تحت العلم اليانكي إلى البرازيل وبدأوا في مزارع المطاط. والمفارقة هي أن الشباب تزوجوا من نساء برازيليات. هؤلاء هم الأشخاص الذين قاتلوا وماتوا وهم يقاومون الاندماج”.
يقول سيلز إن عملية كتابته للخيال تختلف عن كتابة السيناريو لأنه يحد من البحث حول الموضوعات والتفاصيل داخل الكتاب بأسبوع واحد. عند العمل على فيلم، تقوم أقسام الإنتاج والفن بتقديم التفاصيل.
“يمكنني أن أكتب عن البنادق ولا أعرف ما إذا كانوا يستخدمون البارود الذي لا يدخن، لكنهم سيفعلون ذلك. في كتاب، أريد أن أعرف اسم البندقية، هل هي ثقيلة، كيف تبدو حركة الترباس، هل هي نموذج قديم؟”
في “البوتقة”، وصف رسام الجداريات ريفيرا العلم والآلات بأنها “العبقرية البلاستيكية للعالم الجديد الشجاع”. عندما سئل سايلز عما إذا كان الإنترنت والذكاء الاصطناعي مكافئين للقرن الحادي والعشرين، أشار إلى أن الإنترنت خطير لأنه يمكن أن يجره إلى نفق مضيعة للوقت ويقتل زخم القصة. ويقول إن الذكاء الاصطناعي يحمل نفس الوعد والخطر الذي صاحب طفرة الدوت كوم في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
“أنت لا تعرف كيف سيكون الأمر. من الواضح أن هذا سيعني وظائف أقل في الرسوم المتحركة لأنه كما لو أن الرسوم المتحركة بالكمبيوتر هي اختصار حل محل الأشخاص. اعتادت ديزني توظيف أشخاص ينظرون فقط إلى الماء – قطرات المطر والأنهار والشلالات -. هل سيكون الذكاء الاصطناعي جيدًا بشكل عام أم سيكون سيفًا ذو حدين؟”
الشخصيات التي أذهلته وأمتعته أكثر في الكتاب هي أبناء اللاعبين الرئيسيين: ابنا زيكي كراودر، عامل مسبك أسود، وسونيا، ابنة أحد موظفي فورد التي تعاني من الشلل الدماغي.
“لديها رغبة قوية في الكتابة والتواصل مع العالم. لقد شعرت بسعادة غامرة عندما خطرت ببالي فكرة أن يتعرف والدها على ذلك ويشتري لها آلة كاتبة. حتى لو كانت تكتب بإصبع واحد، حرفًا واحدًا في كل مرة، كانت هذه طريقة بالنسبة لها لتشعر بأن صوتها مسموع كشخص.”
يشتهر فورد بقوله إن التاريخ الذي يركز فقط على تواريخ ومواقع المعارك هو أمر “مزدوج”، كما يدعي المبيعات.
ويقول إن التاريخ هو الإمكانات البشرية الموجودة في القصص الفردية التي تحكي عن الاختراع والاكتشاف العلمي؛ دورات الصعود الاقتصادي والسياسي؛ والأفكار المتعلقة بالاستيعاب والشوفينية والمقاومة الشعبية لقوى السلطة المسيئة وإسكات الأصوات غير الممثلة.
“إنها ليست حربًا، ولكنها صراع عندما يتم طرد حيك وثقافتك (باسم التجديد الحضري). واليوم ليست هذه هي المرة الأولى التي تطرد فيها الولايات المتحدة أعراقًا معينة أو تمنعهم من الدخول. إنها دائرة. والأمر المختلف الآن هو الطريقة التي يقومون بها بترحيل الناس. لم يكونوا يرتدون أقنعة عندما فعلوا ذلك”.
وتوقعًا للمستقبل، يقول سيلز إن صناعة السينما المستقلة لا تزال تواجه انقطاعًا في التوزيع. هناك عدد أقل من المسارح ومواعيد اللعب والجماهير الشخصية للأفلام خارج هوليوود. أصبحت معدات الأفلام أرخص، ولم يعد الناس مضطرين للذهاب إلى مدرسة السينما ويمكنهم تعلم الكثير عن صناعة الأفلام عبر الإنترنت، لكن جمع الأموال لا يزال صعبا.
ويقول: “لم أحصل على أموال من أشخاص آخرين لأصنع أفلاماً لمدة 20 عاماً”.
يجادل سيلز بأن الحجم الهائل لـ “The Crucible” من شأنه أن يصنع مسلسلًا قصيرًا أفضل من فيلم مقتبس وأن رواياته وأفلامه اللاحقة ستستمر في عكس فضول طفولته حول التاريخ. يتذكر كتاب تاريخ للصف الثالث يحتوي على نصوص وصور تصف العبيد الهاربين الأمريكيين من أصل أفريقي الذين انضموا إلى الجيش البريطاني خلال الحرب الثورية الأمريكية.
“لقد تعلمت أن “التاريخ” هو قصة تتغير اعتمادًا على من يرويها. وهذا بالتأكيد أحد الأسباب التي دفعتني إلى الكتابة عن الأحداث التي يتم رؤيتها من وجهات نظر مختلفة عديدة.”
للحصول على تفاصيل حول كتاب المبيعات الجديد والعروض التقديمية القادمة في منطقة الخليج، تفضل بزيارة الموقع الإلكتروني bit.ly/3Ys1aYQ أو bit.ly/49nwwF0,
لو فانشر كاتبة مستقلة. اتصل به على lou@johnsonandfancher.com.
