كانت التسعينيات مبنية على التنوع. عندما يتعلق الأمر بالموسيقى، فهذا يعني تنوع الأنواع وتنوع الآلات. بحلول التسعينيات، لم يعد الناس يريدون الجيتار والباس والطبول والمفاتيح فقط. لقد أرادوا بعض الأصوات من الحقل الأيسر. شيء جديد وغريب!
وهذا فقط ما أردنا تسليط الضوء عليه هنا. أردنا الغوص في ثلاث أغنيات من اليوم الذي ترك انطباعًا دائمًا، وقد فعلنا ذلك من خلال تقديم بعض الأصوات غير العادية. في الواقع، هذه ثلاث عجائب من التسعينيات استخدمت أدوات غريبة.
“الحطاب” لجيكل (1992)
إذا كنت قد تساءلت يومًا كيف ستبدو الأغنية مع مزيج بالمنشار، فهذه هي فرصتك لمعرفة ذلك. يتميز عرض Jekyll الذي يحمل عنوان “Lumberjack” عام 1992 بآلات موسيقية مرعبة لتقطيع الأشجار وسط الطبول والغيتار الكهربائي. يصل هذا الشيء إلى علامة 1:30 تقريبًا ويوفر تأثيرًا مذهلاً ومذهلًا. فجأة، تنظر من فوق كتفك، على أمل ألا يكون هناك بعض الوحوش المقنعة التي تلاحقك كما لو كنت في واحدة منها عيد الهالوين تتمة!
“الانطباع الذي أحصل عليه” من تأليف The Mighty Mighty Bostonians من فيلم “دعونا نواجه الأمر” (1997)
إذا عدت بشخص ولد في القرن الحادي والعشرين إلى عام 1997، فسوف يتفاجأ. إذا أخذتهم إلى متجر التسجيلات المحلي الخاص بك، فسوف يندهشون. لكن في أواخر التسعينيات، كانت فرق مثل The Mighty Mighty Bostons تحظى بشعبية كبيرة. كانت الأغاني مثل “The Impression That I Get” موجودة في جميع محطات الراديو. وفجأة، امتزجت روح موسيقى الروك البانك مع الأبواق المتعددة والترومبون والساكسفونات، مما أدى إلى خلق شيء أثار حماس الجمهور السائد المحب للموسيقى. غريب، نعم. ولكن هذا صحيح أيضا.
“الحمد لك” من “لقد قطعت شوطا طويلا يا عزيزي” (1999) بقلم فات بوي سليم
سيتم دائمًا دراسة التسعينيات. قدم هذا العقد وقتًا مثمرًا للأغاني والتجارب الصوتية. ما بدأ بفنانين مثل دكتور دري ونيرفانا انتهى بأسماء مثل فات بوي سليم. بينما كان كورت كوبين يكتب الأغاني باستخدام القيثارات الكهربائية، وبعد أقل من عقد من الزمن كان فات بوي سليم يصنع الموسيقى باستخدام أشياء تسمى أجهزة أخذ العينات Akai S950، ومبرمجي Atari ST، وأجهزة توليف Roland TB-303. لم تعد بحاجة إلى الازدحام مع زملائك في الاستوديو – الآن يمكنك برمجة الأغاني باستخدام أحدث التقنيات!
تصوير مارتن جودكر / غيتي إيماجز
