غالبًا ما يكون عازفو الباص بمثابة الأبطال المجهولين في عالم موسيقى الروك أند رول. غالبًا ما تمر مساهماتهم دون أن يلاحظها أحد، على الرغم من أن عازف الباص الرائع يمكنه أن يحدث فرقًا كبيرًا في صوت الفرقة والكيمياء الموسيقية.
إحدى الطرق التي يمكن لعازف الجيتار أن يبرز بها أكثر هي كتابة الأغاني أيضًا. في حالة عازفي الجيتار الأربعة هؤلاء، فإن جهودهم في قسم كتابة الأغاني تفوق بكثير العمل الممتاز الذي قاموا به على آلاتهم.
بول مكارتني
بالطبع، كنا سنبدأ مع أحد مؤلفي الأغاني/عازفي الجيتار الأصليين وواضع المعايير. أصبح بول مكارتني ببساطة عازف الجيتار في فريق البيتلز بشكل افتراضي، لأنه لم يرغب أحد في المجموعة في القيام بذلك. ومع ذلك، فقد ميز نفسه على الفور بخطوط الجهير الجريئة التي غالبًا ما كانت بمثابة ألحان مضادة في أغاني المجموعة. في هذه الأثناء، شكّل هو وجون لينون أعظم شراكة في كتابة الأغاني في تاريخ موسيقى الروك، سواء كانوا يكتبون معًا أو ببساطة يتبادلون الأفكار حول أغاني بعضهم البعض. حمل مكارتني هذه المهارات في مسيرته المهنية بعد فرقة البيتلز، أولاً كقائد لفرقة Wings ثم إلى مهنة منفردة، حيث كان عزفه على الجهير غالبًا ما يلعب دورًا في جاذبية الأغاني التي كان يكتبها.
روني لين
واجه ستيف ماريوت The Small Faces كمغني رئيسي وعازف جيتار. لكن لين قام بالكثير من الكتابة للمجموعة، بما في ذلك الفضل في تأليف كتاب “Ichiku Park”، وهو أفضل 20 أغنية للفرقة في الولايات المتحدة. عندما ترك ماريوت الفرقة ليشكل Humble Pie، انضمت الوجوه الصغيرة المتبقية (لين وإيان ماكلاجان وكيني جونز) إلى المطرب رود ستيوارت وعازف الجيتار روني وود واختصروا الاسم إلى الوجوه فقط. ذهبت هذه الوحدة في اتجاه موسيقى البلوز والروك أكثر من الوجوه الصغيرة، مفضلة المخدر. في هذه الأثناء، واصل لين دوره ككاتب أغاني وكتب أغانٍ كلاسيكية مثل “Debris” و”Ooh La La” خلال مسيرة الفرقة في أوائل السبعينيات.
مياه روجر
لعب روجر ووترز في الأصل دورًا ثانويًا في بينك فلويد ككاتب. عندما وصلت الفرقة إلى الساحة في عام 1967، كان سيد باريت بمثابة قائد الفرقة بلا منازع. لكن التدهور العقلي لباريت أجبر أعضاء الفرقة الآخرين على إبعاده عن هذا الدور. لبعض الوقت، قام فلويد بتقسيم واجبات الكتابة. سرعان ما أصبح من الواضح أن ووترز تطور ليس فقط ككاتب ولكن أيضًا كقوة دافعة وراء الألبومات المفاهيمية للفرقة. الغريب أنه عندما تولى منصب المحفز الفني لفلويد، قام تدريجياً بالتخلي عن الأصوات الحالمة التي اشتهرت بها الفرقة. أدى هذا التبديل إلى تهميش بعض العزف المبتكر الذي قام به في الفرقة إلى حد كبير.
اللدغة
برزت الشرطة كقوة لا يستهان بها في المشهد الموسيقي في أواخر السبعينيات. لقد عزفوا على آلاتهم بشكل أفضل بكثير من فرق البانك من حولهم. وكانت أكثر انعكاسًا قليلاً من بعض أعمال الموجة البريطانية الجديدة التي بدأت في ذلك الوقت. لكنهم كانوا مغامرين موسيقيًا، منغمسين في موسيقى الريغي والسكا والروك. ساعد عزف Sting’s bass في تثبيت صوت الفرقة بغض النظر عما حاولوه. وفي الوقت نفسه، قام أيضًا بمعظم أعمال الكتابة والغناء، خاصة عندما يتعلق الأمر بأغاني فرقة The Police. في النهاية، أصبح دوره في الفرقة أكبر من أن يستمر (كما كان الحال مع روجر ووترز).
تصوير ريتشارد ماكافري / أرشيفات مايكل أوكس / غيتي إيماجز
