هناك اتفاق عالمي تقريبًا على أسوأ ألبومات السبعينيات. ومع ذلك، عندما يتعلق الأمر بالسجلات الثلاثة “السيئة” التالية، أجد نفسي أستمتع بها لسبب ما. ربما تكون معظم الألبومات السيئة عبارة عن جواهر مخفية تنتظر اكتشافها قبل وقتها. سواء كنت تتفق معي أم لا، هناك شيء يستحق التقدير حقًا في الألبومات “الأسوأ” التالية في السبعينيات.
“آلة معدنية” بقلم لو ريد
أنا أحب الضوضاء. أعتقد أن الضوضاء رائعة في جميع تكراراتها وأنواعها الفرعية المرتبطة بالضوضاء. لكنني أفهم تمامًا سبب كون مشجعي The Velvet Underground مستقيمين الغضب حول هذا الإصدار عام 1975 من تأليف لو ريد.
موسيقى الآلة المعدنية هذا متقدم بقدر ما يمكنك الحصول عليه. إنه ألبوم يتكون من أكثر من ساعة كاملة من الضوضاء. لا يوجد لحن ولا إيقاع، فقط ردود فعل معدلة وتأثيرات ضوضاء على الجيتار متنوعة للغاية ومختلطة بسرعات مختلفة. سيقول الكثيرون أن هذا الألبوم كلف لو ريد سمعته في الصناعة، لكنني أشك في أن ريد كان يهتم كثيرًا. إذا نظرنا إلى الوراء، كان هذا إصدارًا سابقًا لوقته من فنان حقيقي.
“أتيلا” لأتيلا (1970)
لا أحد يبدو أنني أحب هذا الألبوم لفرقة بيلي جويل القديمة لموسيقى الروك الحمضية. (نعم، لقد قرأت ذلك بشكل صحيح.) ستيفن توماس إرلوين كل الموسيقى أطلق عليه لقب “أسوأ ألبوم” في تاريخ موسيقى الروك و “تاريخ الموسيقى المسجلة”. بيلي جويل نفسه انعكس ذلك في الألبوم ووصفه بأنه “هراء مخدر” وأشار إلى أنه “طرد الناس حرفيًا من النوادي” عندما أدى ذلك.
لكن بصراحة… الأمر ليس كذلك هو سيئة من الألبوم. تكون المعزوفات المنفردة على الجيتار أحيانًا محرجة، وفي بعض الأحيان تحاول الفرقة بوضوح أن تبدو مثل Deep Purple. ولكن عندما سمعت أخيرا أتيلا وبعد أن سمعت لسنوات مدى فظاعة الأمر، اندهشت. في الواقع، لا يبدو صوت جويل وزميل الفرقة جون سمول سيئًا في هذا التسجيل، وهناك بعض المعسكرات غير المقصودة طوال فترة التشغيل البالغة 40 دقيقة مما يجعلها محبوبة تقريبًا. نظرًا لمدى الكراهية التي حصل عليها هذا الألبوم، كنت أتوقع إلى حد ما أن يبدأ جويل بالصراخ وقرع الأواني. ولحسن الحظ أن هذا لم يحدث.
“قضاء وقت ممتع مع إلفيس على المسرح” لإلفيس بريسلي (1974)
حسنًا، هذا الألبوم مدرج في العديد من قوائم أسوأ ألبومات السبعينيات، وأنا أفهم السبب تمامًا. هذا السجل الذي أصدره كينغ قبل سنوات قليلة من وفاته، ليس موسيقيًا على الإطلاق. وهذا أيضا ليس حفرا. هناك تقريبا لا توجد موسيقى حقيقية في هذا الألبوموهي تتألف بالكامل من حوار ومزاح ونكات بريسلي خلال العروض الحية المسجلة بين عامي 1969 و1974.
ليس من المستغرب أن يكرهها الناس، خاصة وأن قلة الأغاني أزالت بعض السياق الذي كان من شأنه أن يجعل نكات بريسلي أفضل. لكن بالنسبة لي، فأنا أنظر إليها باعتبارها قطعة صغيرة من تاريخ الموسيقى. يلهون مع الفيس على المسرح يحافظ بطريقة مثيرة للاهتمام على شخصية عظيمة في تاريخ موسيقى الروك.
تصوير أرشيف مايكل أوكس / غيتي إيماجز
