يمكن للمغني الجيد أن يجعل أغنية تبدو جيدة، ولكن يمكن للمغني العظيم أن يقدم كلمات بمثل هذه الأصالة بحيث تبدو كما لو أن الكلمات تأتي مباشرة من أعمق أعماقها. لكن هذا، مثل العديد من العناصر الأخرى في فن الأداء، غالبًا ما يكون وهمًا أكثر منه حقيقة. إن كتابة الأغاني هي صناعة كاملة في حد ذاتها، ومن الناحية التاريخية، فإن معظم التسجيلات الشعبية كتبها شخص آخر غير الفنان الذي غناها.
يبدأ بعض الفنانين مسيرتهم كمؤلفي أغاني ثم يصبحون نجومًا، مثل دوللي بارتون. ويختار آخرون تركيز حياتهم المهنية على ترجمة الأغاني، على غرار ليندا رونستادت. كان جوني كاش رمزًا وطنيًا قام بالأمرين معًا إلى حدٍ ما. وغني عن القول أن ميرل هاغارد كان لديه العديد من المسارات المختلفة التي كان من الممكن أن يسلكها عندما بدأ مسيرته الموسيقية.
عندما كان في الثانية عشرة من عمره، ساعده سطر صغير من النص أسفل سترة LP الخاصة به في توجيهه في الاتجاه الصحيح.
اكتشفت ميرل هاجارد معنى كتابة الأغاني في سن مبكرة
في سن الثانية عشرة، كانت ميرل هاغارد تحمل نفس الأوهام “كل من غناها وكتبها” التي يعاني منها معظم الجماهير. خلال أ مقابلة عام 1995 مع الإذاعة الوطنية العامة الهواء النقيتذكر نجم الريف أنه كان ينظر إلى تسجيلات MGM القديمة ويرى الاسم مكتوبًا بخط صغير جدًا أسفل الفنان. وأوضح هاغارد: “لقد قال “الملحن”. “ولم أكن أعرف من هو الموسيقي. سألت والدتي. فقالت: “لا أعرف”. واتصل بمتجر التسجيلات وأخبروه. إنه كاتب. هذا هو الرجل الذي يكتب الأغاني.”
وتابع هاغارد: “شعرت أنه من المهم جدًا أن يكون اسمك موجودًا في كلا المكانين.” “اعتقدت أن أن تصبح كاتب أغاني لا يقل أهمية عن محاولة تعلم العزف على الجيتار أو – كما تعلم، إنها بالتأكيد أداة أعتقد أن معظم الأشخاص في هذا المجال يريدون أن يصبحوا مغنيين وكاتبين أغاني، إذا استطاعوا، لأنه، بطريقة ما، تقاعدك. يمكنك الحصول على مهنة رائعة. وإذا لم تكتب الأغاني أو ليس لديك شركة نشر أو تفعل شيئًا آخر يمكنك الاعتماد عليه عندما ينتهي كل هذا، فمن الصعب جدًا العودة إلى الواقع، هل تعرف؟”
استوعبت ميرل هاغارد هذه النصيحة حول كتابة الأغاني مقابل الغناء
التحدث مع دونالد جيبسون الكتابة على الموسيقى في عام 2010استشهد ميرل هاغارد بلحظة أخرى عرف فيها أنه يريد متابعة طريق المغني وكاتب الأغاني. قال هاغارد: “أعتقد أنها هدية”. “أعلم في ضميري أنني أتذكر أنني أدركت أن جوني ميرسر كتب “عن أتشيسون وتوبيكا وسانتا في”. وعلمت أن هانك ويليامز إما سرق أو كتب الأغاني التي ادعى أنه كتبها.”
(كملاحظة جانبية: كان ويليامز يتمتع بسمعة سيئة في كتابة الأغاني وتقديمها لزملائه الموسيقيين. إذا قال الكثير من الناس إنه يحب مقطوعة موسيقية ويريد قطعها، كان ويليامز يلغي عرضهم ويقطعها بنفسه، مقتنعًا بأنه سجل جدير بالاهتمام. فقط اسأل ليتل جيمي ديكنز.)
أدرج هاغارد مؤلفي الأغاني البارزين الآخرين كمؤثرات رئيسية، بما في ذلك بوب ديلان، وبول أنكا، وهانك كوكران، وفريد روز، وتومي دورسي. يتذكر هاغارد قائلاً: “قال لي أحدهم: “ميرل، المغنون يأتون ويذهبون، لكن الكتّاب يعيشون إلى الأبد”. كان هذا، بالإضافة إلى انطباعاته الأولى عما كان عليه الموسيقي عندما كان طفلاً، كافيًا بالنسبة لهاغارد. كان يتباهى بمسيرة مهنية امتدت لعقود من الزمن مليئة بالأغاني الأصلية والأغاني الناجحة، متبعًا خطى عظماء موسيقى الريف الآخرين مثل جوني كاش وهانك ويليامز.
تصوير أرشيف مايكل أوكس / غيتي إيماجز
